La búsqueda de remakes mejores que el original según Tarantino contiene una premisa que conviene comprobar. Su admiración por una nueva versión no demuestra, por sí sola, que la haya comparado con la anterior y declarado vencedora.
La cosa: una referencia segura, una comparación distinta
Tarantino explicó a Time Out en enero de 2016 que La cosa de John Carpenter había sido una referencia decisiva para Los odiosos ocho y para Reservoir Dogs. Ese comentario acredita una influencia importante. No incluye, en cambio, una clasificación explícita que sitúe la película de 1982 por encima de El enigma de otro mundo, de 1951.
La distinción permite hablar con precisión. Ambas películas se relacionan con el relato Who Goes There?, de John W. Campbell, pero organizan de manera diferente el peligro y la identidad de la criatura. Una comparación crítica puede estudiar esas decisiones. Para presentarla como opinión de Tarantino haría falta una declaración suya que abordara precisamente esa relación.
En la versión de Carpenter, la capacidad de imitación vuelve inseguro al grupo desde dentro. El problema no consiste únicamente en defender una base contra un ser reconocible. Esa condición explica la utilidad de La cosa como modelo de sospecha y encierro, desarrollada en el perfil de John Carpenter y su relación con Tarantino.
Sorcerer y las nuevas adaptaciones de una misma fuente
Sorcerer, de William Friedkin, figuró en la selección de Tarantino para Sight and Sound de 2012. Su presencia documenta entusiasmo por la película de 1977, pero no equivale a afirmar que la prefiera a El salario del miedo de Henri-Georges Clouzot. El origen literario compartido hace relevante la comparación; la lista, por sí sola, no la resuelve.
Además, Friedkin describía su obra como una nueva interpretación de la novela de Georges Arnaud. La historia oral publicada por la Cinémathèque française en marzo de 2024 recoge esa posición. La palabra remake puede ser útil en una conversación general, aunque no agote la relación entre dos películas que vuelven sobre una misma fuente.
Tampoco aparece en las declaraciones aquí contrastadas una preferencia comparativa de Tarantino que permita colocar La invasión de los ultracuerpos en un ranking de remakes superiores. Incluirla porque otros cineastas la han elogiado trasladaría una opinión de una persona a otra. Una buena selección necesita conservar la autoría de cada valoración.
Una nueva versión no es una continuación
El remake vuelve sobre un relato; una secuela prolonga una historia o recupera personajes para otra aventura. La frontera puede complicarse con reinicios de franquicias, pero sigue siendo útil para no mezclar preguntas. Los comentarios sobre secuelas valoradas por Tarantino no prueban automáticamente una teoría suya sobre nuevas adaptaciones.
Su negativa pública de 2024 a ver las nuevas Dune tampoco establece una prohibición estética aplicable a todas las épocas. Expresaba cansancio ante historias que ya conocía. La admiración documentada por La cosa y Sorcerer muestra, al menos, que sus preferencias no se explican mediante una regla tan simple como rechazar toda película con un antecedente.
La respuesta verificable es, por tanto, una selección limitada de nuevas versiones que aprecia, acompañada del alcance exacto de cada prueba. La comparación de calidad con los originales permanece abierta cuando él no la ha formulado en una fuente identificable. Convertir esa ausencia en un ranking cerrado daría una seguridad que los testimonios disponibles no ofrecen.
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