Eine schnelle Trompete oder eine Infiltrationsszene kann an Spionagefilme erinnern, beweist aber nicht, dass die Aufnahme aus einer Eurospy-Produktion stammt.
Das Ursprungsgenre lässt sich nicht aus der neuen Szene ableiten
Eurospy bezeichnet eine Gruppe europäischer Spionageproduktionen, die besonders mit dem internationalen Aufschwung des Genres in den 1960er-Jahren verbunden ist. Um von einer Übernahme aus diesem Kino bei Tarantino zu sprechen, muss man zwei Dinge identifizieren: die verwendete Aufnahme und das Werk, für das sie geschaffen wurde. Dass ein Stück in Kill Bill einen heimlichen Zutritt oder eine unauffällige Bewegung begleitet, reicht nicht aus, um es seinem Ursprung nach als Eurospy einzuordnen.
Die Verwechslung ist verständlich, denn verschiedene Traditionen greifen auf ähnliche Mittel zurück: eindringliche Perkussion, Bläser, einen markanten Bass und kurze Melodien, die Bewegung vermitteln. Kriminalfilme, Abenteuerserien im Fernsehen und manche Thriller verwendeten ähnliche Klangsprachen. Eine Klangähnlichkeit kann erklären, warum ein Zuschauer eine Verbindung herstellt, ersetzt aber keinen Musiknachweis und macht Filme verschiedener Genres nicht zu Angehörigen derselben Produktionsfamilie.
Auch Komponisten arbeiteten in verschiedenen Bereichen. Einen Musiker zu identifizieren, der mit Spionage in Verbindung steht, bedeutet nicht, dass jedes seiner Stücke aus einem Agentenfilm stammt. Geprüft werden muss das konkrete Werk. Diese Genauigkeit ermöglicht es, die Verbindungen zu genießen, ohne einer Musikauswahl eine Herkunft zuzuschreiben, die sie nicht hat.
Drei häufige Verwechslungen rund um Kill Bill
Green Hornet, gespielt von Al Hirt und mit der gleichnamigen US-amerikanischen Fernsehserie verbunden, kommt in Kill Bill vor. Sein Tempo und sein spektakulärer Charakter passen zu den Bewegungen der Protagonistin, doch die Herkunft des Stücks ist amerikanisch und liegt im Fernsehen. Der Titel ist mit Billy May und seiner Bearbeitung von Der Hummelflug verknüpft. Nur weil er während einer Mission erklingt, ist er noch keine Eurospy-Komposition.
Twisted Nerve von Bernard Herrmann stammt aus dem britischen Thriller von 1968 unter der Regie von Roy Boulting. Das Pfeifen, das Elle Driver begleitet, erhält in Tarantinos Film eine neue Funktion, doch sein Ursprung liegt nicht in einem Spionageabenteuer. Die Infiltration des Krankenhauses macht die Melodie zu einem besonderen Gefahrensignal, ändert aber nicht nachträglich das Genre des ursprünglichen Werks.
Sette note in nero gehört zum italienischen Thriller von Lucio Fulci aus dem Jahr 1977. Seine Musik kann wie andere Filmmusiken Erwartung und Misstrauen erzeugen, sollte aber ebenfalls nicht automatisch dem Eurospy der 1960er-Jahre zugerechnet werden. Das Jahr, der Film und die Verantwortlichen für die Komposition sind wichtiger als ein allgemeiner Eindruck von europäischer Geheimniskrämerei.
Was bringt dann die Verbindung zu Spionagefilmen?
Als ästhetischer Vergleich kann die Verbindung hilfreich sein. Tarantino arbeitet mit Figuren, die Handlungen vorbereiten, ihre Identität wechseln oder an feindliche Orte eindringen. Musik mit einem entschiedenen Puls kann diesen Bewegungen die imaginäre Effizienz einer Mission verleihen. Diese Deutung beschreibt die Wirkung in der neuen Szene; sie soll nicht die Herkunft der Aufnahme belegen.
Aus der Unterscheidung ergibt sich eine konkrete Schlussfolgerung: Bei einer klanglichen Ähnlichkeit sollte man von Spionagefilm-Anklängen sprechen und den Begriff Eurospy-Übernahme einem Stück vorbehalten, dessen Herkunft belegt ist. So bleibt die musikalische Analyse erhalten, ohne dass ein Katalog erfunden wird. Die bekanntesten Beispiele rund um Kill Bill zeigen eine Mischung aus Fernsehen, Thriller und Actionkino, die vielfältiger ist als eine einzelne Genrebezeichnung.
Der Reichtum dieser Auswahl beruht gerade darauf, dass die Stücke beweglich sind. Eine Melodie kann ihren ursprünglichen Kontext hinter sich lassen und eine andere Art von Spannung gestalten. Um diesen Wandel zu erkennen, muss man beide Seiten im Blick behalten: woher sie kommt und was sie nun bewirkt. Sie alle als Spionagemusik zu bezeichnen, würde die Vielfalt der Entscheidungen weniger sichtbar machen, mit denen Tarantino seine Sequenzen gestaltet.
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