L’espionnage haut en couleur des années 1960 apparaît à proximité de l’univers cinéphile de Tarantino. Cette proximité ne permet pas de lui attribuer automatiquement une sélection de films incontournables.
Une étiquette séduisante, mais une attribution à confirmer
Aucune liste de films d’eurospy préférés de Quentin Tarantino n’est étayée par les déclarations consultées pour cet article. Présenter Danger: Diabolik et plusieurs sagas italiennes comme une sélection qu’il aurait expressément recommandée reviendrait à transformer une affinité esthétique en affirmation documentaire. Cette distinction est particulièrement nécessaire dans un genre dont les couleurs, les affiches, les musiques et les agents extravagants correspondent facilement à une idée générale de ses goûts.
Le terme « eurospy » désigne généralement le cycle européen de films d’espionnage populaire des années 1960, développé dans le sillage du succès international de James Bond. Ces films mettent en scène des agents aux identités marquantes, des organisations criminelles, des gadgets technologiques, des voyages et de l’humour. Le terme ne fait pas de toute parodie de Bond un film européen, ni de tout protagoniste conduisant des véhicules spectaculaires un espion. Le pays de production, le personnage central et le ton restent des critères de distinction utiles.
Danger: Diabolik, réalisé par Mario Bava en 1968, relève plus précisément des aventures d’un criminel issu de la bande dessinée italienne. Son esthétique et ses artifices peuvent le rapprocher de l’eurospy, mais Diabolik n’est pas un agent gouvernemental comparable à Bond. Cette proximité stylistique explique qu’il figure souvent dans les panoramas du cinéma populaire des années 1960 ; elle ne prouve pas que Tarantino l’ait cité parmi ses films préférés.
La référence la plus évidente n’est pas non plus un éloge sans réserve
The Wrecking Crew, la comédie de Matt Helm avec Dean Martin, apparaît dans Once Upon a Time... in Hollywood. Sharon Tate entre dans une salle de cinéma pour se voir à l’écran, et Tarantino conserve des images de l’actrice réelle. La séquence exprime son admiration pour Tate et l’attention qu’il porte à son travail comique. Il ne faut pas en déduire une appréciation favorable de tous les éléments du film projeté.
La conversation de 2019 entre Tarantino et Paul Thomas Anderson explicite cette distinction : Tarantino y a exprimé son rejet du film et son admiration pour Tate. De plus, il s’agit d’une production américaine relevant de la parodie d’espionnage, et non d’un exemple italien que l’on pourrait classer sans nuance dans l’eurospy. Une scène pleine de tendresse peut célébrer une performance particulière au sein d’une œuvre que le réalisateur juge négativement.
La carrière italienne fictive de Rick Dalton ajoute encore à la confusion. Ses titres inventés reconstituent un marché du cinéma et un parcours professionnel imaginaires. Ce ne sont pas des films réels que l’on peut programmer, ni une déclaration directe sur les préférences de leur créateur. La fiction évoque une industrie ; les recommandations nécessitent une source supplémentaire.
Comment choisir sans lui prêter des opinions qu’il n’a pas exprimées
Pour explorer cet univers, on peut distinguer trois centres d’intérêt : l’espionnage, les criminels de bande dessinée et la parodie. Danger: Diabolik est pertinent pour le deuxième ; The Wrecking Crew, pour étudier le troisième et le travail de Tate. Ce sont des pistes éditoriales, pas une liste signée par Tarantino. En maintenant cette distinction, on peut découvrir des films sans faire de son nom un label d’approbation qui ne repose sur aucune source.
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