Les deux invités viennent de The Inglorious Bastards, le film de 1978, mais leurs apparitions dans le film de Tarantino ne se situent pas au même niveau de fiction.
Deux apparitions à ne pas confondre
Enzo G. Castellari figure parmi les spectateurs de la première du film nazi, dans le récit principal d’Inglourious Basterds. Bo Svenson interprète un colonel américain dans La Fierté de la nation, le film projeté lors de cette soirée. Cette distinction permet de corriger une confusion fréquente : ils ne sont pas deux invités équivalents assis au Gamaar. L’un fait partie de la représentation du public de la première ; l’autre est un personnage à l’écran que ce public regarde.
La différence peut passer inaperçue, car les deux interventions sont brèves et liées au même événement. Pourtant, elle change le sens de ce que l’on voit. L’uniforme porté par Svenson appartient à l’ennemi façonné par la propagande de Zoller, et non à un militaire allié qui serait entré clandestinement dans la salle. Il ne faut pas non plus lui chercher un lien avec les Bâtards ou un rôle secret dans l’opération. Son apparition se situe dans le court métrage fictif.
Les documents de production présentent Svenson comme un colonel américain. La brièveté du rôle ne permet pas de lui attribuer un nom complet, une carrière militaire ou un destin individuel au-delà de l’extrait montré. Pour Castellari, reconnaître le visage du cinéaste ne transforme pas non plus son apparition en biographie du réalisateur pendant la Seconde Guerre mondiale. Un caméo joue avec l’identité connue de l’invité, mais cette complicité avec le spectateur doit être distinguée de l’identité historique de la personne réelle.
Le lien avec le film de 1978
Castellari a réalisé Quel maledetto treno blindato, connu à l’international sous le titre The Inglorious Bastards, et Svenson en était l’un des acteurs principaux. Le titre de cette production italienne est à l’origine de la référence que Tarantino intègre à son propre film. La similitude des titres ne fait pas du film de 2009 une nouvelle version de son intrigue. Ces caméos rendent hommage à une tradition de cinéma de guerre populaire et à deux professionnels qui lui sont associés.
Ce choix permet de rendre hommage par la présence des corps et des visages, sans explication. Ceux qui connaissent le film précédent peuvent reconnaître ses participants ; ceux qui ne le connaissent pas comprennent tout de même les scènes. Cette double lisibilité est l’un des atouts du caméo : il ajoute une couche d’histoire du cinéma sans que la compréhension du récit dépende d’une liste de références. Nul besoin d’interrompre l’action pour annoncer leur présence.
L’intervention de Castellari est particulièrement autoréférentielle : un réalisateur apparaît dans le public d’une première imaginée par un autre réalisateur. Quant à Svenson, acteur de films de guerre, il reprend un rôle militaire, mais cette fois dans une imitation de film de propagande. Ce sont des rapports formels observables, et non la preuve que chaque uniforme dissimule un message politique personnel de l’invité. L’hommage doit être interprété dans le cadre de la construction cinématographique.
Ce que chaque caméo apporte sans créer une nouvelle intrigue
Svenson contribue à donner à La Fierté de la nation une distribution et un univers qui lui sont propres. Le film dans le film ne se limite pas à des images de Zoller qui tire : il comporte des adversaires, des positions militaires et une rhétorique de bataille. La présence d’un acteur reconnaissable du genre fait écho à une mémoire que le spectateur peut percevoir, même sans l’identifier consciemment. L’effet tient à sa présence, et non à la nécessité d’attribuer une importance cachée à son personnage.
En apparaissant à la réception du Gamaar, Castellari relie le fait de regarder à cette même mémoire du genre. Sa présence suffit à établir l’invitation. Ce serait une erreur d’en faire un collaborateur historique du régime ou de considérer qu’il s’interprète littéralement lui-même en 1944. Le véritable réalisateur n’appartient pas à l’époque historique de la fiction en tant qu’adulte assistant à cette première.
Les liens professionnels et cinéphiles entre Tarantino et Enzo G. Castellariont leur propre histoire. De même, le parcours de Bo Svenson dans les films de Tarantinopermet de situer d’autres apparitions. Dans ce film, il suffit de retenir l’identification exacte : Castellari à la réception et Svenson dans le film projeté. Cette distinction évite d’inventer une scène partagée et permet d’apprécier deux façons différentes de rendre hommage en quelques plans.
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