Raquel, interprétée par Julia Sweeney dans Pulp Fiction, est la fille de Monster Joe. Elle apparaît à la casse à la fin de l’intervention de Monsieur Wolf et prend part aux adieux de Jules et Vincent. Sa présence introduit une interlocutrice à l’aise dans cet endroit, qui peut plaisanter avec les visiteurs.
Wolfe la présente et annonce qu’il va l’emmener prendre le petit-déjeuner. Elle commente les vêtements des deux tueurs et répond aux plaisanteries de l’homme qui l’accompagne. Leur familiarité s’exprime dans ce bref échange : Raquel intervient avec aisance et trouve des occasions de répliquer, même lorsque Wolfe semble avoir mis fin à la conversation.
Le personnage se définit par cette disposition à parler. Une longue rencontre n’est pas nécessaire pour la distinguer de ceux qui arrivent, préoccupés par la voiture. L’attention qu’elle porte à l’apparence de Jules et Vincent, sa réponse pendant les adieux et sa réaction à Wolfe révèlent un humour direct. La scène permet d’observer ces petits choix avant qu’ils ne partent ensemble.
La fille de Monster Joe face aux visiteurs
Dans Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994), Raquel apparaît en marchant aux côtés de Monsieur Wolf, tandis que Jules et Vincent attendent la confirmation que l’affaire est réglée. Wolfe la présente par son prénom. Elle les salue et commente aussitôt l’apparence des deux hommes, orientant l’échange vers un sujet qui lui permet d’intervenir avec humour.
Avant leur arrivée, Wolfe avait déjà présenté Raquel comme la fille de Monster Joe. En la présentant à la casse de Monster Joe, il ajoute que l’endroit lui appartiendra un jour. Cette affirmation lui confère une place dans les lieux : elle fait partie de la famille du propriétaire, tandis que Jules et Vincent sont de simples visiteurs. Son père reste hors champ.
Raquel remarque les tee-shirts et les shorts que portent les tueurs après avoir nettoyé la voiture. Elle plaisante en évoquant la possibilité qu’ils aillent jouer au volley. Son commentaire fonctionne parce qu’elle les observe tels qu’ils se présentent à elle. Le spectateur connaît la raison de leur tenue ; Raquel s’en sert pour les accueillir par une légère moquerie.
Cette remarque témoigne d’une aisance sociale immédiate. Elle vient de faire leur connaissance à l’écran et se permet de faire d’eux les cibles de sa plaisanterie. Eux qui ont passé une bonne partie de la matinée à essayer de reprendre le contrôle se retrouvent alors sous le regard de quelqu’un qui ne leur accorde aucune solennité particulière. Raquel peut les traiter comme deux hommes habillés de façon voyante.
Wolfe rit de son commentaire. Sa réaction prolonge l’intervention de Raquel et les place tous deux du même côté de la plaisanterie. La présentation officielle ne dure pas : la conversation laisse aussitôt place à des échanges informels, dans lesquels elle aussi décide de ce qui mérite l’attention.
Sa façon de répondre à Wolfe
Sa relation avec Winston Wolfepermet d’observer une autre facette de cette aisance. Il annonce qu’il prendra le petit-déjeuner avec Raquel et adopte un ton galant. Leur proximité et la facilité avec laquelle ils se répondent permettent d’interpréter leur rencontre comme un bref flirt. Le projet concret qu’ils partagent est de partir ensemble après leur passage à la casse.
Raquel intervient aussi lorsque Wolfe évoque les remerciements que Jules et Vincent viennent de lui adresser. Il associe le respect des aînés à une qualité morale, et elle affirme posséder cette qualité. Sa réponse introduit une petite objection dans une phrase qui semblait uniquement destinée à faire la leçon.
Wolfe joue alors sur le contraste entre une personnalité haute en couleur et la bonté. Raquel rit de sa réplique. La conversation garde un ton enjoué : elle affirme quelque chose à son sujet, et il nuance ses propos par une plaisanterie. Raquel offre à Wolfe une interlocutrice prête à lui répondre, dans une situation qui se prête déjà à prolonger l’échange pour le plaisir.
Lorsque Wolfe demande où habitent les deux autres hommes, il envisage de les déposer en chemin. Leurs réponses le font renoncer. Raquel maintient le projet de prendre le petit-déjeuner avec lui et repart dans sa voiture. Jules et Vincent organisent leur propre départ.
Les adieux s’accompagnent d’une plaisanterie autour du prénom de Raquel. Wolfe lui dit de faire ses adieux et ajoute son prénom en s’adressant à elle. Raquel répond comme si ce prénom faisait partie de ce qu’elle doit dire. L’ordre conserve sa fonction pratique, mais elle choisit de l’interpréter au pied de la lettre, ce qui le transforme en jeu.
La réplique est brève et intervient au cours d’une conversation qui se poursuit en direction de la voiture. Elle n’oblige pas les autres à s’arrêter pour expliquer le quiproquo. Cette rapidité permet à Raquel de participer à la conclusion par une intervention qui lui est propre, après avoir été présentée et avoir commenté les vêtements des visiteurs.
On peut y voir une complicité avec Wolfe : elle reprend la formule qu’il lui propose et en détourne le sens. Cet échange entretient leur familiarité par une réponse concrète. L’interprétation de Sweeney rend ce ton reconnaissable sans qu’il soit nécessaire d’expliquer au préalable depuis combien de temps ils se connaissent ni quelle histoire ils partagent en dehors de la scène.