Die Männer, die den Überfall vorbereiten, wollen mit einem gemeinsamen Auftreten einschüchtern. Die Szene hält sie bei einer häuslichen Diskussion über ihre Kleidung auf und macht ihre Ungeschicklichkeit schon vor dem Angriff sichtbar.
Big Daddys Rache und historische Genauigkeit
Der Überfall ist eine Reaktion auf den Konflikt auf Big Daddys Plantage. Django und Schultz haben eine Hierarchie erschüttert, die der Plantagenbesitzer für natürlich hielt: Ein Schwarzer hat sich gegen Weiße gestellt und dabei die Unterstützung eines Partners erhalten, der eine Belohnung geltend machen kann. Der nächtliche Zug soll diese Herrschaft durch einen gemeinschaftlichen Angriff wiederherstellen. Es handelt sich nicht um eine neutrale Reaktion des Gesetzes, sondern um eine organisierte Vergeltungsaktion.
Die Kapuzen erinnern sofort an die Ikonografie des Ku-Klux-Klans. Die Geschichte von Django Unchained spielt jedoch vor dem Amerikanischen Bürgerkrieg, während der Klan erst danach, während der Reconstruction, entstand. Der National Park Service datiert seine Gründung auf das Jahr 1865. Die Gruppe wörtlich als historische Zelle dieser Organisation zu bezeichnen, wäre daher anachronistisch.
Auf visueller Ebene ist die Verbindung dennoch stimmig. Das Publikum erkennt ein späteres Bild des rassistischen Terrors und kann es mit der früheren Gewalt in Verbindung bringen, die der Film darstellt. Es handelt sich um eine filmische Verdichtung, nicht um eine dokumentarische Szene über die Entstehung der Gruppe. Diese Unterscheidung macht es möglich, den Verweis zu erklären, ohne zu behaupten, dass alle institutionellen Merkmale zu dem Zeitpunkt, in dem die Handlung spielt, bereits existierten.
Spencer „Big Daddy“ Bennetbringt seinen Groll und seine lokale Autorität in den Zug ein. Die Episode führt die Folgen der Hinrichtung der Brittle-Brüderfort, verändert aber den Ton. Die Bedrohung entsteht nicht mehr nur durch einen selbstsicheren Plantagenbesitzer; sie geht nun von einer Gruppe von Männern aus, die sich nicht einmal darauf einigen können, wie sie aussehen wollen, um Angst zu verbreiten.
Die Sehschlitze der Kapuzen zerstören die Feierlichkeit
Im Mittelpunkt der Diskussion steht die Schwierigkeit, etwas zu sehen. Was die Identität verbergen und die Gruppe einen soll, wird zum Hindernis. Die komische Ausgangslage ist konkret: Die Männer wollen die einschüchternde Wirkung ihrer Verkleidung bewahren, können aber nicht ignorieren, dass sie sie daran hindert, sich frei zu bewegen. Die vermeintliche Überlegenheit, die sie für sich beanspruchen, steht im Kontrast zu ihrer elementaren Unfähigkeit, ihren eigenen Auftritt zu organisieren.
Der Dialog zieht sich hin, weil die Kritik an dem Kleidungsstück schließlich auch denjenigen trifft, der es angefertigt hat, und dessen häusliches Umfeld. Das Gespräch kommt dem Angriff nicht näher, sondern verheddert sich in gekränkter Eitelkeit, undankbar aufgenommenen Bemühungen und widersprüchlichen Lösungsvorschlägen. Diese Verschiebung reduziert die Angreifer auf den banalen Alltag. Ihre Gewalt verschwindet nicht, wird aber von Kleinlichkeit und mangelndem Urteilsvermögen begleitet. Die Gruppe redet viel über Zusammenarbeit, während jeder Einzelne seine Bequemlichkeit und seinen Stolz verteidigt.
Die Länge des Wortwechsels ist Teil des Spottes. Eine Vorbereitung, die sich mit wenigen Bildern erledigen ließe, nimmt unverhältnismäßig viel Raum im Dialog ein. Das Publikum wartet auf die Handlung, während die Figuren weiterhin belanglose Ansichten verteidigen, die mit ihrem angeblich gemeinsamen Ziel kaum etwas zu tun haben. Die Szene lässt ihnen genug Zeit, sich mit ihren eigenen Worten unglaubwürdig zu machen – Django muss nicht einmal anwesend sein, um ihnen zu antworten.
Worüber der Witz gemacht wird, ist entscheidend. Der Film fordert das Publikum nicht dazu auf, über die Angst der Opfer oder die Gewalt zu lachen, die ihnen drohen würde, wenn der Überfall gelänge. Das Lachen richtet sich gegen die Angreifer und ihren Wunsch, organisiert zu wirken. So wird die Komik zu einem Prestigeverlust: Die Männer haben weiterhin Waffen und sind zahlenmäßig überlegen, verlieren aber die Aura der Kompetenz, mit der sie sich wappnen wollten.
Das Scheitern des Angriffs und der Tonwechsel
Schultz und Django sind nicht die überraschten Opfer, auf die die Gruppe zu treffen glaubt. Die Szene führt die Vorbereitungen in ein gewaltsames Scheitern, wobei der Planwagen zum Mittelpunkt einer erzählerischen Falle wird. Für die dramatische Entwicklung ist entscheidend, dass die Angreifer von einem falschen Bild ihres Ziels ausgehen. Ihre Selbstüberschätzung hindert sie daran zu erkennen, dass ihre Gegner die Situation bereits vorausgesehen haben.
Schultz’ EingreifenSchultz’trägt zu seiner Charakterisierung als jemand bei, der Beobachtungsgabe und Täuschung mit einer kühlen Bereitschaft zu töten verbindet. Djangoagiert aus einer anderen Position als zu Beginn: Er muss nicht mehr bloß Männer für einen anderen identifizieren. Die Sequenz bestätigt, dass das Duo einen organisierten Angriff in eine Gelegenheit zur Gegenwehr verwandeln kann, auch wenn ihre Beziehung noch immer von einer Lernstruktur geprägt ist.
Man muss dieser Episode kein späteres Verhör von Überlebenden durch Schultz hinzufügen, um sie zu erklären. Vorbereitung, Angriff und Scheitern bilden eine in sich geschlossene Einheit. Ein erfundenes zusätzliches Gespräch würde sowohl den Rhythmus als auch die Funktion der Szene verändern, deren Wirkung davon abhängt, dass sie vom lächerlichen Wortwechsel zu einer schnellen Auflösung übergeht.
Der Kontrast ist Teil des Wechselspiels zwischen grotesker Gewalt und historischer Brutalität, das den Film durchzieht. Hier kann die Bestrafung der Angreifer eine spektakuläre Dynamik entfalten. In anderen Szenen wird die Gewalt gegen versklavte Menschen so inszeniert, dass sie Entsetzen und Hilflosigkeit hervorruft. Der Überfall ist besonders aufschlussreich, weil er zeigt, dass eine Geschichte diejenigen, die Terror ausüben, lächerlich machen kann, ohne die Schwere der Gesellschaftsordnung zu leugnen, die ihnen solche Versuche ermöglicht.
Zurück zum Django-Unchained-Leitfaden.