Die Szene auf der Farm zeigt nicht Djangos ersten Mord. Sie zeigt eine neue Schwierigkeit: gegen einen Fremden vorzugehen, dessen Familienleben gerade dann sichtbar wird, als Django einen Auftrag erfüllen soll.
Ein Mann auf der Farm und einer auf dem Steckbrief
Django beobachtet Smitty Bacall, der von seinem Sohn begleitet wird, und zögert. Das Ziel greift ihn weder an noch wiederholt es eine Grausamkeit, die Django selbst erlitten hat. Bacall ist Teil einer vertrauten Alltagsszene, und dieses Bild steht Django bei seiner Aufgabe im Weg. Der Gegensatz zwischen dem, was Django sieht, und dem, was Schultz über den Mann weiß, erzeugt den moralischen Konflikt dieser Passage.
Schultz fordert ihn auf, den Steckbrief zu lesen. Darin wird Bacall als Täter verschiedener Verbrechen bezeichnet und ein Kopfgeld von siebentausend Dollar auf ihn ausgesetzt. Das Gelesene verändert Djangos Blick auf sein Ziel: Die Vaterfigur und der gesuchte Verbrecher sind ein und derselbe Mann. Die Szene lässt sich nicht dadurch auflösen, dass eine dieser Identitäten die andere automatisch auslöscht.
Der Sohn ist wichtig, weil durch ihn eine Folge sichtbar wird, die der Auftrag sonst meist ausblendet. Der Tod des Flüchtigen wird auch für jemanden ein Verlust sein, der an den genannten Verbrechen nicht beteiligt war. Django erkennt das, bevor er schießt. Sein Zögern bedeutet nicht, dass er die Vorwürfe auf dem Steckbrief bestreitet; es ist eine Reaktion auf eine menschliche Beziehung, die das Dokument für seinen Zweck nicht erfassen muss.
Es ist nicht das erste Mal, dass Django Freeman tötet. Er ist bereits gegen die Brüder Brittle vorgegangen. Der Unterschied besteht darin, dass diese Männer mit seiner eigenen leidvollen Vergangenheit verbunden waren. Bacall trennt persönliche Rache vom Beruf. Der Protagonist muss entscheiden, ob er einen Mann töten kann, dessen Schuld er aus einem Schriftstück und der Erklärung seines Gefährten kennt.
Schultz macht aus dem Zögern eine Lektion
Schultz reagiert pädagogisch, aber auch hart. Er verlangt von Django, sich daran zu erinnern, welche Art von Tätigkeit sie vereinbart haben. Bei ihrer Arbeit geht es nicht nur darum, Menschen zu bestrafen, die man aus eigener Erfahrung hasst. Es geht darum, Gesuchte aufzuspüren und durch ihre Festnahme oder ihren Tod Geld zu verdienen – je nachdem, welche Bedingungen die Fiktion vorgibt.
Das Vorlesen bringt eine weitere Dimension des Lernprozesses mit sich. Django muss nicht nur Gesichter erkennen oder mit einer Waffe umgehen können. Er muss auch schriftliche Informationen, Namen und Beträge verstehen, die andere nutzen, um die Rechtmäßigkeit seines Handelns zu bestimmen. Der Steckbrief wird zu einem Werkzeug beruflicher Selbstständigkeit, auch wenn diese Selbstständigkeit innerhalb einer moralisch unbequemen Tätigkeit entsteht.
Schultz versucht, den gefühlsbetonten Eindruck des Augenblicks mit einer Geschichte früherer Entscheidungen aufzuwiegen. Bacall hätte, so sein Argument im Kern, ein anderes Leben führen können, habe sich aber für ein Leben als Verbrecher entschieden. Die Szene legt dieses Argument dem Mentor in den Mund; sie zwingt das Publikum nicht, es als vollständige Lösung des Problems anzunehmen. Auch nach dieser Erklärung ist das Kind noch da.
Die Härte des Deutschen verleiht auch seiner Rolle als Beschützer eine zusätzliche Nuance. Er kann großzügig zu Django sein und ihn zugleich auffordern, eine Grenze zu überschreiten, die ihm schwerfällt. Seine Hilfe bei der Suche nach Broomhilda ist mit einem Lernprozess verbunden, zu dem auch Geld gehört, das durch den Tod anderer verdient wird. Die Passage lässt eine herzliche Freundschaft nicht von einem Beruf trennen, der menschliche Folgen hat.
Die räumliche Entfernung zur Farm verschärft das Problem. Django beobachtet von außen eine innige Beziehung und muss in sie eingreifen, ohne ihren Alltag zu teilen. Die Inszenierung rückt moralisch nahe heran, was durch die räumliche Trennung abstrakt wirken könnte: Ein berufliches Ziel ist immer noch jemand, den eine andere Person Vater nennt.
Das aufbewahrte Dokument wird noch einen weiteren Zweck erfüllen
Im Rahmen von Djangos Wintertraining stellt Bacall eine besondere Prüfung dar. Dabei wird nicht nur Djangos körperliches Können gemessen. Es geht darum, ob er an einer Entscheidung festhalten kann, wenn das Bild seines Ziels eine andere Reaktion in ihm auslöst, als der Auftrag verlangt. Die Entwicklung des Protagonisten schließt diese Spannung ein, statt die Effizienz als eine Fähigkeit darzustellen, die plötzlich auftaucht.
Das Kopfgeld von siebentausend Dollar gilt Smitty Bacall; auf dem Steckbrief stehen außerdem Beträge für Mitglieder seiner Bande. Diese Zahlen auseinanderzuhalten verhindert, dass man Bacalls individuelles Kopfgeld mit dem Gesamtbetrag verwechselt, den Django später erwähnen wird. Das Geld ist kein bloßes Gesprächsthema: Es macht deutlich, welchen Wert Schultz der Arbeit beimisst und welche Versuchung das Dokument für andere darstellen kann.
Der Steckbrief wird als Erinnerung an Djangos erstes eigenes Kopfgeld aufbewahrt, nicht als Beweis dafür, dass Bacall Djangos erstes Opfer war. Diese Unterscheidung erklärt die Sprache des Initiationsritus, ohne den früheren Ereignissen zu widersprechen. Die berufliche Erinnerung entsteht durch einen Gegenstand, der Namen, Preis und persönliche Erfahrung vereint.
Die Kopfgelder tauchen wieder auf, als Django die Wächter von LeQuint Dickey überzeugen muss. Dasselbe Dokument, das hier einen Mord rechtfertigen soll, kann ihm später dabei helfen, durch eine Täuschung zu entkommen. Durch die Wiederverwendung ändert sich seine Funktion und Djangos Lernprozess wird deutlich: Er beschränkt sich nicht mehr darauf, die Autorität des Papiers zu lesen, sondern weiß eine Geschichte darum herum zu erzählen. So hinterlässt die Farm eine greifbare Folge, die den Moment des Schusses und Schultz selbst überdauert.
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