Les adieux de Butch et Fabienne ont lieu après le sauvetage dans le magasin de prêteur sur gages. Le boxeur retourne au motel avec le chopper de Zed et a besoin que sa compagne monte pour qu’ils puissent partir. Elle demande qui est le propriétaire du véhicule, un homme dont elle ne connaît pas le nom. Butch répond en considérant l’affaire réglée et se prépare à partir.
La phrase sur Zed résume pour Fabienne une expérience que le spectateur vient de voir. Le décalage d’information donne tout son relief à l’échange : elle entend un nom nouveau, tandis que Butch vient de rencontrer cet homme et de le laisser blessé à la merci de Marsellus. Le récit ne montre pas la mort de Zed avant les adieux.
La fuite conclut le parcours de Butch dans le film. Il a récupéré la montre, obtenu une trêve et retrouvé Fabienne. Il leur reste encore à partir. La scène associe cet élan vers la sortie à une conversation quotidienne, où les questions de Fabienne obligent Butch à résumer ce qui s’est passé en quelques mots.
Butch répond à la question de Fabienne par : « Zed est mort, bébé. Zed est mort. » La réplique appartient à Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994) et sert de conclusion verbale avant le départ. Elle affirme un dénouement auquel le spectateur n’a pas assisté et évite d’interrompre la fuite pour expliquer ce qui s’est passé.
La question de Fabienne vient après une autre histoire
Quand Butch retourne au motel, Fabienne remarque qu’il est blessé et s’inquiète de la durée de son absence. Elle est restée à l’attendre pendant qu’il passait par l’appartement et le magasin de prêteur sur gages. Sa réaction est liée à cette attente, sans qu’elle dispose encore des informations qui expliquent l’urgence de Butch.
Il commence sur un ton impatient, mais change d’attitude en voyant qu’il lui a fait peur. Il s’excuse et reprend brièvement leur conversation sur le petit-déjeuner. L’échange leur permet de retrouver un instant leur complicité de couple avant de se mettre en route. Pour Butch, la violence qu’il vient de traverser est encore très présente, même si Fabienne l’aborde en lui posant des questions sur son apparence et sur ce qui s’est passé.
Le chopper suscite une autre question légitime : le véhicule avec lequel il est revenu ne faisait pas partie de son plan de départ. Butch identifie son propriétaire et Fabienne demande qui c’est. La phrase vient en réponse à cette demande, alors qu’elle est déjà prête à partir avec lui.
Le spectateur associe ce nom à Zed et Maynard, les ravisseurs du sous-sol. Fabienne, elle, n’a pas ce souvenir. La réponse concise de Butch peut clore le sujet pour elle, puisqu’elle ne connaît pas encore les détails qu’il passe sous silence. En revanche, le public peut reconnaître tout ce que ce nom évoque depuis la scène précédente.
Une affirmation de Butch, pas une mort montrée à l’écran
Dans le magasin de prêteur sur gages, Zed est blessé par le coup de feu de Marsellus. Il est encore en vie quand Butch quitte les lieux. Marsellus annonce qu’il va se venger, mais le film suit le boxeur à l’extérieur et ne revient pas montrer comment cette menace est mise à exécution.
La réplique de Butch exprime donc la manière dont il considère le sort de Zed comme réglé. On peut y voir la certitude que, entre les mains de Marsellus, Zed n’a plus aucune chance. Elle lui évite aussi de prolonger une conversation qui retarderait leur départ. Ces deux fonctions correspondent à la scène sans qu’il soit nécessaire d’imaginer une exécution supplémentaire, que le récit ne montre pas.
La répétition de l’affirmation renforce cette conclusion. Butch répond, puis reprend la même idée au lieu d’entrer dans les détails. L’effet mêle fermeté et familiarité : il parle à Fabienne, après avoir tenté de la rassurer, et emploie le ton intime de leur relation pour évoquer une expérience violente.
La concision de la phrase repose sur ce que nous savons déjà. Si nous ne connaissions que la conversation au motel, de nombreuses questions sur Zed resteraient sans réponse. La séquence précédente fournit le contexte nécessaire pour comprendre l’assurance de Butch et percevoir, dans le même temps, l’écart entre ses paroles et ce qui a été montré.
Le départ de Butch, avec Fabienne
Pour Butch Coolidge, retourner au motel achève le trajet qu’il avait interrompu en partant récupérer la montre. La trêve avec Marsellus lui permet de poursuivre sa fuite. Revenir chercher Fabienne transforme cette possibilité en un départ à deux, au lieu de terminer son histoire seul face à un adversaire.
La moto leur permet de partir immédiatement. Son origine rappelle ce qui s’est passé au sous-sol, mais la scène ne s’attarde pas sur ses caractéristiques. L’essentiel, c’est que les deux personnages se retrouvent et s’éloignent. Les adieux de l’épisode de la montre en orgardent ainsi une conséquence visible de la rencontre avec Zed, sans prolonger son histoire.
Cette conclusion illustre aussi le fonctionnement des chapitres de Tarantino. Le film peut conclure le parcours de Butch, puis revenir à un autre moment de la matinée de Jules et Vincent. Le départ du couple se situe au point le plus avancé de la chronologie principale, même s’il reste encore des scènes à voir dans le montage.
On ne voit ni l’arrivée dans un nouveau foyer ni une vie ultérieure sans problèmes. L’image donne à Butch et Fabienne la possibilité de partir ensemble après les événements. Le véhicule s’éloigne du motel et, à ce moment-là, le récit cesse de les suivre, alors que leur projet de départ est de nouveau en marche.
Avant d’identifier le propriétaire, Butch corrige le terme utilisé par Fabienne pour désigner le véhicule : il insiste sur le fait que c’est un chopper. Cette précision est frappante, car elle intervient alors qu’il est pressé de partir. Il trouve encore le temps de rectifier un mot, même s’il ne veut pas s’arrêter pour expliquer tout ce qui s’est passé pendant son absence.
Cette correction crée une petite digression dans le dialogue. Fabienne reprend le terme et pose à nouveau sa question sur le propriétaire. Son intérêt pratique n’a pas changé : elle veut savoir à qui appartient le véhicule avec lequel ils vont voyager. Butch introduit une distinction dont elle n’avait pas besoin pour poser sa question, puis doit répondre au sujet initial.
Cet échange conserve une friction quotidienne entre les personnages après la violence du sous-sol. Le danger n’a pas effacé leurs façons bien à eux de parler. La scène peut avancer vers le départ et s’attarder quelques secondes sur une précision de vocabulaire qui rend au couple une certaine familiarité.