Die Präsenz von Leni Riefenstahl und des deutschen Bergfilms kann zu einer Verwechslung der Titel führen. Der weiße Rausch und Die weiße Hölle vom Piz Palü sind nicht derselbe Film.
Die Referenz von Le Gamaar ist Piz Palü
Bei der Vorstellung von Shosannas Kino ist Die weiße Hölle vom Piz Palü der eindeutig erkennbare Bezugstitel. Der Film ist auf Spanisch als El infierno blanco de Piz Palü bekannt. Dieser Titel sollte nicht durch Der weiße Rausch ersetzt werden, wenn beschrieben wird, was die Szene ankündigt oder kommentiert. Beide Werke gehören zum deutschen Bergfilm und stehen mit Leni Riefenstahl in Verbindung, sind aber unterschiedliche Filme.
Der weiße Rausch. Neue Wunder des Schneeschuhs ist ein Film von Arnold Fanck aus dem Jahr 1931, der sich ums Skifahren dreht und in dem Riefenstahl neben Hannes Schneider die Hauptrolle spielt. Piz Palü entstand früher und ist mit Arnold Fanck und G. W. Pabst verbunden. Die Überschneidung bei Darstellerin und Landschaft erklärt die mögliche Verwechslung, erlaubt es aber nicht, die Credits oder die Funktion der Filme in Inglourious Basterds gleichzusetzen.
Warum es wichtig ist, den konkreten Titel beizubehalten
Das Filmgespräch zwischen Shosanna und Zoller ist keine beliebige Liste deutscher Filme. Der Titel ermöglicht es den Figuren, ihr Wissen unter Beweis zu stellen, und dem Publikum, Bezüge zu erkennen, die bei späteren Begegnungen wieder eine Rolle spielen. Wird ein Werk durch ein anderes ersetzt, tritt eine scheinbare Verbindung an die Stelle derjenigen, die die Erzählung tatsächlich hergestellt hat.
Das verändert auch das Bild des Kinobetriebs. Das Programm eines Kinos ist eine konkrete Auswahl und kein abstrakter Katalog von Genres. Die Behauptung, dass Shosanna Der weiße Rausch vorführt, würde einen anderen Beleg erfordern als die Präsenz eines weiteren Films mit Schnee, Bergen oder Riefenstahl. Es reicht nicht aus, dass diese Zuschreibung mit der Zeit vereinbar wäre.
Auch das Produktionsdatum allein klärt nicht die politische Bedeutung einer Vorführung. Ein Werk, das vor dem NS-Regime entstand, kann später unter Besatzungsbedingungen gezeigt werden. Um diese Verbreitung einzuordnen, sollte man den von der Fiktion dargestellten Kontext berücksichtigen, ohne automatisch jeden deutschen Film als Propagandaproduktion zu behandeln oder der Kinobesitzerin eine ideologische Überzeugung zuzuschreiben.
Ein Kontextbezug, keine bestätigte Erwähnung
Der weiße Rausch hilft dabei, Fancks Arbeit und Riefenstahls frühe Karriere als Schauspielerin einzuordnen. Dieser Kontextbezug beweist jedoch nicht, dass der Titel in Inglourious Basterds ausgesprochen wird. Da keine Erwähnung belegt ist, lässt sich auch keine vermeintliche Dialogszene über den Film entwickeln. Ebenso wenig lässt sich Tarantino allein aufgrund der Ähnlichkeit mit Piz Palü eine gezielte Hommage an Der weiße Rausch zuschreiben.
Die praktische Unterscheidung ist einfach: Um die Filmreferenz in Shosannas Kino zu identifizieren, muss man Piz Palü beibehalten; wer über Der weiße Rausch spricht, sollte berücksichtigen, dass es sich um ein anderes Werk handelt. Diese Trennung verhindert, dass aus zwei realen Filmen ein dritter Bezug entsteht, den die Szene nicht herstellt.
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