Jimmie ist ein Freund von Jules, dessen Haus nach Marvins Tod einen Zwischenstopp ermöglicht. Quentin Tarantino spielt den Gastgeber, einen Mann, der sich Sorgen über die Folgen macht, die es haben wird, zwei Auftragskiller mit einer Leiche im Auto bei sich aufzunehmen. Er lässt sie sein Haus nutzen, verlangt aber, dass sie verschwinden, bevor Bonnie von der Arbeit zurückkommt.
Die Hilfe ist von Anfang an an Bedingungen geknüpft. Jimmie muss dafür sorgen, dass das Problem gelöst wird, ohne seine Ehe zu gefährden, und wehrt sich gegen Jules’ Worte, mit denen dieser ihn zu beruhigen versucht. Die Freundschaft ermöglicht den Zutritt zum Haus; der Hausherr entscheidet weiterhin, wie lange sie bleiben dürfen und was er beizutragen bereit ist.
Die Ankunft von Mr. Wolf verändert dieses Verhältnis. Jimmie geht davon, eine Lösung einzufordern, dazu über, mit jemandem zusammenzuarbeiten, der die Arbeit organisiert und seine Interessen anerkennt. Die Entwicklung der Figur zeigt sich in diesen Veränderungen im Umgang miteinander. Sein Zuhause bietet einen Ort, an dem gehandelt werden kann, doch die Gewohnheiten der dort lebenden Menschen setzen dem Eingreifen Grenzen.
Die Freundschaft ermöglicht den Zutritt, beseitigt aber den Konflikt nicht
Jules muss das Auto an einem Ort anhalten, an dem er nach Vincents versehentlichem Schuss um Hilfe bitten kann. Er wendet sich an einen Freund und trägt das Problem in ein Privathaus. Die bestehende Beziehung erklärt, warum er hereingelassen wird. Von diesem Moment an muss Jimmie vorübergehend mit den Folgen leben, die seine Besucher bis vor seine Haustür gebracht haben.
Jules’ Verhalten Jules Winnfieldändert sich, weil er auf diese Zusammenarbeit angewiesen ist. Er versucht, Jimmie zu besänftigen, wird aber unterbrochen und muss das hinnehmen. Die Vertrautheit erlaubt es dem Gastgeber, ihm das Geschehene vorzuhalten, ohne ihm mit der Vorsicht zu begegnen, die Jules anderen Gesprächspartnern abverlangt. Hier ist seine Fähigkeit einzuschüchtern weniger hilfreich, als dafür zu sorgen, dass jemand ihm weiterhin Platz zur Verfügung stellt.
Jimmie betont, dass sein Haus kein Ort ist, an dem man Leichen ablädt. Dieser Vorwurf markiert die Grenze seiner Hilfsbereitschaft: Er ist der Ansicht, dass seine Besucher zu viel von ihm verlangt haben. Der Streit geht von einer Freundschaft aus, zwingt aber dazu anzuerkennen, dass auch der Gastgeber etwas zu verlieren hat.
Zu seiner Ausdrucksweise gehört eine rassistische Beleidigung, die sich auf Marvin bezieht. Der Ausdruck reduziert den Toten auf ein Problem, das vom Grundstück verschwinden muss. Diese verbale Gewalt ist Teil von Jimmies Charakterisierung und lässt seine Beschwerde über sein Zuhause unangenehm wirken: Er fordert Respekt für sein Haus, während er einen Menschen entmenschlicht, der nicht mehr am Gespräch teilnehmen kann.
Die Räume des Hauses sind von einem Alltag geprägt, der nichts mit dem Auftrag zu tun hat
Während das Gespräch in der Küche weitergeht, steht das Auto in der Garage. Diese räumliche Trennung ermöglicht es den Figuren, über ein Problem zu sprechen, das ganz in der Nähe ist, ohne die ganze Zeit damit konfrontiert zu sein. Jimmie kann Kaffee anbieten und zugleich daran erinnern, dass für das, was sich in einem anderen Teil seines Hauses ereignet hat, sofort eine Lösung gefunden werden muss.
Das Gespräch über den Kaffeezeigt, wie gut er sich mit häuslichen Gewohnheiten auskennt. Er weiß, was er kauft, was ihm schmeckt und wie er jemanden bewirten möchte. Als Jules ihm ein Kompliment macht, kommt Jimmie wieder auf das Thema zurück, das er noch für ungeklärt hält. Die Höflichkeit des Gastes anzunehmen, verpflichtet ihn nicht dazu, im Streit nachzugeben.
Bonnies angekündigte Rückkehr setzt die wichtigste Grenze für die Situation mit Bonnie. Jimmie hat Angst, dass sie die Leiche findet und ihn verlässt. Er schildert diese mögliche Folge aus der Gewissheit seiner eigenen Angst heraus. Die Besucher müssen sich nach dem Zeitplan einer Person richten, die an der Vereinbarung, sie aufzunehmen, nicht beteiligt war.
Die letzte Fortsetzung von Words in Pictures hält fest, dass Jimmie Jules sagt, das Telefon stehe im Schlafzimmer. Der Gastgeber ermöglicht den Zugang zu dem Mittel, mit dem Hilfe gerufen werden kann, und verlangt, dass Jules es sofort benutzt. So vereint das Haus ein ungelöstes Problem mit der Möglichkeit, jemanden zu kontaktieren, der eingreifen kann.
Während Jules telefoniert, erscheint Bonnie in einer vorgestellten Situation. Ihr gefürchtetes Eintreffen veranschaulicht, was Jimmie zu verhindern versucht. Die Szene unterscheidet klar zwischen ihrer möglichen Ankunft und dem gegenwärtigen Geschehen: Die Frist setzt die Menschen im Haus unter Druck, während die Person, die sie festlegt, noch unterwegs ist.
Die Ankunft des Wolfs verändert die Haltung des Gastgebers
Mr. Wolf bittet um Erlaubnis, bevor er eintritt, und begegnet Jimmie mit einer Höflichkeit, die die anderen Männer in der Krise zuvor in den Hintergrund gestellt hatten. Ihn als Gastgeber anzuerkennen, ermöglicht ein anderes Gespräch. Jimmie kann jemandem erklären, was er hat und was ihm Sorgen bereitet, der mit dem erklärten Ziel kommt, eine Lösung zu organisieren.
Sein Widerstand flammt wieder auf, als er Bettwäsche beisteuern soll, die er zur Hochzeit geschenkt bekommen hat. Indem er die Verwandten erwähnt, von denen sie stammt, erklärt er, warum er sie nicht einfach als beliebig austauschbaren Besitz betrachtet. Die Bitte betrifft einen Gegenstand, der mit seiner Ehe verbunden ist – genau jener Beziehung, die er nicht gefährden will.
Die Entschädigung, die der Wolf anbietet, ermöglicht die Fortsetzung des Eingriffs am Auto. Jimmie lässt sich darauf ein, über die Kosten der Hilfe zu verhandeln. Dieser Sinneswandel ändert nichts daran, dass ihm die Dinge in seinem Haus wichtig sind. Zugleich zeigt er, dass sein anfänglicher Ärger Verhandlungen zulässt, wenn jemand anerkennt, was Jimmie als sein Eigentum betrachtet.
Tarantinos Spiel verändert sich je nach Gesprächspartner. Jules gegenüber konzentriert er seine Energie darauf, ihn zu unterbrechen; beim Wolf lässt er Raum, um sich einen Vorschlag anzuhören. Innerhalb seiner Rollen als Schauspielerwird Jimmie dadurch geprägt, wie aufmerksam er auf die Behandlung durch andere reagiert. Der Unterschied zeigt sich darin, wie lange er den anderen sprechen lässt, bevor er antwortet.
Am Ende hat das Haus Hilfe ermöglicht, die durch seine Bewohner und deren Besitz begrenzt ist. Jimmie arbeitet mit, ohne sich die Möglichkeit nehmen zu lassen, sich zu beschweren oder Rücksicht einzufordern. Die Lösung hängt davon ab, dass die Besucher diese Bedingungen verstehen und außerdem die Person finden, die die Arbeit übernehmen kann.
Die Kleidung, die Jules und Vincent bekommen, verlängert Jimmies Hilfe über das Haus hinaus. An ihrer veränderten Erscheinung lässt sich später erkennen, dass sie auf das angewiesen waren, was ein anderer ihnen zur Verfügung stellen konnte. Die Kleidungsstücke machen eine sichtbare Folge dieser Hilfe deutlich, die über das Gespräch mit dem Gastgeber hinausgeht.
Dieses Detail verändert auch, wie die Auftragskiller auf Menschen wirken, die die Krise nicht miterlebt haben. In der Bar fragt Paul nach ihrer Kleidung. Das Befremden entsteht dadurch, dass man das Ergebnis sieht, ohne die Umstände zu kennen, die es erklären. Jimmies Haus bleibt so durch etwas, das die Figuren tragen, mit einer späteren Situation verbunden.
Die Episode widmet diesen materiellen Bedürfnissen Aufmerksamkeit, weil man sich bei der Annahme von Hilfe an fremde Ressourcen anpassen muss. Jimmie verfügt über ein Haus und bestimmte persönliche Gegenstände; seine Besucher müssen mit dem Vorlieb nehmen, was er ihnen anbieten kann. Die Dringlichkeit schränkt ihre Wahlmöglichkeiten ein und macht sichtbar, wie sich ihre Position durch die vorübergehende Abhängigkeit verändert hat.