The Hateful Eight wurde als Drehbuch veröffentlicht, nicht als Roman. Der Anfang ermöglicht einen Vergleich von Kameraanweisungen, Figureneinführungen und sichtbaren Entscheidungen im Film, ohne das regulär veröffentlichte Buch mit einem früheren Leak zu verwechseln.
Welche Ausgabe verglichen wird und wie weit die Untersuchung reicht
Grand Central Publishing veröffentlichte Quentin Tarantinos The Hateful Eight am 22. Dezember 2015. Die Taschenbuchausgabe trägt die ISBN 9781455537334 und ist im Verlagskatalog mit einem Umfang von 176 Seiten aufgeführt; das E-Book hat die ISBN 9781455537327. Diese Angaben sind hilfreich, weil sie ein eindeutig identifizierbares Verlagsprodukt von Drehbuchdateien unterscheiden, die unter anderen Umständen verbreitet wurden. Das Veröffentlichungsdatum sagt für sich genommen nichts darüber aus, wann die einzelnen Szenen verfasst wurden.
Der folgende Vergleich beschränkt sich auf die bei BingeBooks zugängliche digitale Leseprobe dieser Veröffentlichung und den Anfang des kommerziell ausgewerteten Kinofilms von 2015. Die Leseprobe umfasst die Einführung der Landschaft, der Kutsche und die Begegnung mit Warren, ermöglicht aber keinen vollständigen Abgleich mit den späteren Kapiteln. Sie ist daher kein Verzeichnis sämtlicher Unterschiede im Buch. Ebenso wenig vermischt sie die Kinofassung mit der späteren episodischen Präsentation oder den Besonderheiten der Roadshow-Vorführfassung.
Wer diesen Band als Roman bezeichnet, weckt die Erwartung einer eigenständigen literarischen Erzählung, die Innenleben und Ereignisse in fortlaufender Prosa entfaltet. Tatsächlich handelt es sich um filmisches Schreiben: Szenenüberschriften, Handlungen, visuelle Anweisungen und Figuren zugeordnete Dialoge. Die Regieanweisungen können eine ausdrucksstarke Stimme haben und beim Lesen Vergnügen bereiten, sind aber weiterhin auf einen möglichen Film ausgerichtet. Der Name des Autors auf dem Umschlag ändert nichts an der Art des enthaltenen Textes.
Diese reguläre Veröffentlichung muss auch vom Leak eines Entwurfs im Jahr 2014 unterschieden werden. Ein Leak bezeichnet eine nicht autorisierte Verbreitung; eine Ausgabe ist ein Text, den ein Verlag der Öffentlichkeit zugänglich macht. Wer annimmt, dass jedes PDF mit demselben Titel genau dem Buch entspricht, lässt mögliche Unterschiede bei Überarbeitung, Seitenzählung und Herkunft außer Acht. Für einen präzisen Vergleich sind Trägermedium und Umfang der untersuchten Quelle ebenso wichtig wie der Name des Werks.
Die beschriebene Landschaft und das Kruzifix, das das Bild beherrscht
Die Leseprobe beginnt mit dem Hinweis auf einen Panoramablick auf die verschneiten Berge Wyomings und dem Auftauchen einer von sechs Pferden gezogenen Kutsche. Außerdem wird die Handlung zeitlich ungefähr nach dem Bürgerkrieg angesiedelt. Der Film bewahrt diese winterliche Welt, räumt jedoch dem schneebedeckten Kruzifix, von dem aus sich die Bildkomposition langsam öffnet, einen sehr prominenten Platz ein. In den ersten Regieanweisungen der eingesehenen Leseprobe taucht dieses Objekt nicht auf.
Der Unterschied ist konkret und begrenzt: Die verfügbare veröffentlichte Fassung des Anfangs und der gefilmte Anfang lenken unsere Aufmerksamkeit auf unterschiedliche Weise. Auf der Seite gibt das Gefährt sofort die Richtung vor, in der es auf die Reisenden zugeht. Auf der Leinwand zwingt die unbewegliche Gestalt dazu, zunächst in der Landschaft zu verweilen und abzuwarten. Die Kutsche gewinnt vor einer Umgebung an Größe, die älter zu sein und ihren Insassen gleichgültig gegenüberzustehen scheint. Man muss dem Kruzifix keine eindeutige Bedeutung zuschreiben, um seine Wirkung auf das Tempo zu erkennen.
Der geschriebene Anfang enthält bereits Kameraüberlegungen. Er zerlegt die Bewegung in Ansichten von Pferden, Rädern, Kutscher und Passagieren, statt sich darauf zu beschränken, mitzuteilen, dass jemand reist. Wer diese Anweisungen liest, kann erkennen, dass die visuelle Planung nicht ausschließlich während der Dreharbeiten entsteht. Zugleich enthält eine knappe Anweisung weder die genaue Dauer, die das Publikum erlebt, noch die Beschaffenheit des Schnees oder das endgültige Zusammenspiel von Musik, Bewegung und Größe der Figuren.
Deshalb sollte sich der Vergleich nicht auf die Frage reduzieren, ob der Film dem Buch folgt oder davon abweicht. Dieselbe beschriebene Handlung lässt sich in unterschiedlichem Tempo umsetzen. Eine Kamerafahrt kann eine Bewegung, die nur wenige Zeilen umfasst, feierlich, unheimlich oder funktional wirken lassen. Das Kruzifix steht für eine andere visuelle Konkretisierung; die fortbestehende Landschaft und das Gefährt zeigen die Kontinuität des Konzepts. Beide Beobachtungen können nebeneinander bestehen, ohne eine Geschichte über Änderungen während der Produktion zu erfinden.
Warren durch Worte und durch seine Präsenz einführen
Die Regieanweisung beschreibt Warren mit einem Verweis auf Lee Van Cleefs körperliche Erscheinung. Dieser Vergleich lenkt die Vorstellung des Lesers auf eine Tradition von Western-Gesichtern, macht die Rolle aber nicht zu einer wörtlichen Imitation. Samuel L. Jackson bringt eine eigene, unverwechselbare Präsenz ein. Der Unterschied zwischen einer schriftlichen Referenz und einem konkreten Darsteller erinnert daran, dass die Besetzung allgemeine Anweisungen in eine einzigartige Kombination aus Körper, Stimme, Blick und Filmerfahrung verwandelt.
Die erste Begegnung folgt einer erkennbaren dramatischen Struktur: Warren braucht eine Mitfahrgelegenheit, der Kutscher kann nicht frei entscheiden, und John Ruth stellt vom Inneren der Kutsche aus Bedingungen. Noch bevor ein entspanntes Gespräch entsteht, verhandeln die Männer über Waffen, Abstand und Autorität. Auf der Seite folgen diese Handlungen durch Anweisungen und Erwiderungen aufeinander; auf der Leinwand birgt jedes Zögern zusätzlich die Möglichkeit einer gewaltsamen Reaktion. Der Austausch dient der Information und legt zugleich fest, wer den Zugang zum mobilen Zufluchtsort kontrollieren kann.
Die Leseprobe ermöglicht es, diese Verhandlung zu untersuchen, erlaubt aber keine Verallgemeinerungen über das Ende, die vollständige Kapitelreihenfolge oder sämtliche angeblich gestrichenen Szenen. Ihr Nutzen liegt darin, eine nachvollziehbare Veränderung genau zu betrachten. Die Veröffentlichung bewahrt eine Art, sich den Film vorzustellen und ihn zu vermitteln; der Schnitt verwandelt einen Teil dieses Schreibens in ein Erlebnis aus Zeit, Klang und Schauspiel. Wer den Anfang zusammen mit den entsprechenden Bildern liest, erkennt diesen Zusammenhang, ohne eine Teiluntersuchung als vollständigen Vergleich auszugeben.
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