Zwei sehr unterschiedliche Songs werden oft unter einem zu weit gefassten Etikett zusammengefasst: die Disco-Version von Santa Esmeralda und die mexikanische Interpretation von Chingon.
Santa Esmeralda: ein Song, verwandelt durch das Arrangement
„Don’t Let Me Be Misunderstood“ ist in Kill Bill: Volume 1 in der 1977 veröffentlichten Interpretation von Santa Esmeralda zu hören. Es ist eine lange, weit ausladende Version mit Leroy Gómez als Sänger, die eine ältere Komposition in Richtung Disco führt und mit Elementen mit Flamenco- und lateinamerikanischem Einschlag verbindet. Diese Beschreibung ist präziser, als das Stück einfach als Flamenco zu bezeichnen.
Der Unterschied ist wichtig, denn die konkrete Gestaltung der Sequenz wird vom Arrangement geprägt. Der gleichmäßige Puls, die beharrliche Perkussion und die instrumentalen Passagen sorgen für einen tänzerischen Fluss. Gitarren und Akzente fügen weitere Klangfarben hinzu, heben aber die Disco-Struktur der Aufnahme nicht auf. Ein markantes Instrument oder eine rhythmische Geste genügt nicht, um einen ganzen Song einem anderen Genre zuzuordnen.
Das Stück begleitet die Konfrontation zwischen Beatrix und O-Ren im verschneiten Garten. Die Musik schafft einen Ausdrucksraum, der keine japanische Tradition nachbilden soll. Bild und Ton entstammen unterschiedlichen Kulturgeschichten und treten durch Dauer, Erwartung und den Wechsel zwischen Ruhe und Bewegung miteinander in Beziehung. Der Garten wird dadurch nicht zu einer spanischen oder lateinamerikanischen Kulisse.
Die Länge der Version ermöglicht es, Momente auszudehnen, in denen die Kämpferinnen einander beobachten. Der Rhythmus schreitet weiter voran, auch wenn die Körper innehalten. Dieser Gegensatz zwischen klanglicher Kontinuität und körperlicher Pause erzeugt Spannung: Jede neue Geste scheint auf eine Energie zu antworten, die sich bereits aufgebaut hat. Der Effekt beruht auf der verwendeten Aufnahme, nicht auf einer vermeintlich wörtlichen Entsprechung zwischen Liedtext und Schwertern.
Die Auswahl verhindert auch, dass der Kampf auf eine feierliche Begleitung reduziert wird. Eine Dimension von Spektakel und musikalischem Genuss besteht neben der Gefahr. Der Song bewahrt etwas von seiner Bestimmung als Tanzmusik, während er zugleich eine Gewaltszene begleitet. Dieses Nebeneinander erklärt seine Besonderheit besser als eine Genrezuordnung, die sich allein auf den Klang der Gitarren stützt.
Chingon: ein mexikanisches Lied in einer Rockinterpretation
„Malagueña Salerosa“ in der Interpretation von Chingon ist im Abspann von Kill Bill: Volume 2 zu hören. Hier bezieht sich die musikalische Herkunft auf das mexikanische Lied und seine Neuinterpretation durch eine Gruppe, die mit Robert Rodriguez verbunden ist. Der Titel rechtfertigt es nicht, das Stück automatisch als spanischen Flamenco einzuordnen: Die Geschichte dieses Liedes und die Gestalt der Interpretation folgen einem anderen Weg.
Die Version bewahrt eine weit ausladende Gesangsmelodie und den klaren Vorrang der Stimme, verbindet sie aber mit der Kraft der Gitarren und der Rockbegleitung. Die Stimme beschränkt sich nicht darauf, den Puls vorzugeben. Sie entfaltet sich, hält Töne und trägt einen großen Teil des Ausdrucks des Stücks. Das Ergebnis ist von anderer Energie als die instrumentale Wiederholung, die lange Passagen von Santa Esmeralda prägt.
Auch die Platzierung im Abspann verändert das Hören. Der zentrale Konflikt ist bereits gelöst, und der Film kann seine Mitwirkenden aus einer anderen, nach der erzählten Handlung liegenden Zeit heraus präsentieren. Der Song begleitet diesen Ausklang und lässt die Emotion fortwirken, ohne eine weitere Erklärung der Handlung hinzuzufügen. Das Publikum erlebt eine eigenständige Interpretation und sieht dabei erneut Gesichter, die mit der Geschichte verbunden sind.
Chingon macht nicht den ganzen zweiten Teil zu einem mexikanischen Film und steht auch nicht stellvertretend für Rodriguez’ gesamte musikalische Beteiligung. Es handelt sich um einen klar erkennbaren Beitrag innerhalb einer größeren Auswahl. Der Song funktioniert gerade deshalb, weil er gegenüber der vorangegangenen Musik seine eigene Persönlichkeit bewahrt. Sein Auftritt verleiht einer bewusst vielfältigen Zusammenstellung einen besonderen musikalischen Abschied.
Was beide Stücke verbindet – und was man auseinanderhalten sollte
Beide Stücke zeigen, wie weit eine Neuinterpretation von ihrem ursprünglichen Kontext wegführen kann, ohne ihre markantesten Merkmale zu verlieren. Bei Santa Esmeralda dehnt das Disco-Arrangement einen älteren Song aus und ordnet ihn neu; bei Chingon interpretiert eine Rockversion eine Melodie aus dem mexikanischen Repertoire neu. Die filmische Arbeit beginnt erst danach, wenn diese Aufnahmen innerhalb des Films einen bestimmten Platz und eine bestimmte Dauer erhalten.
Beiden ist außerdem gemeinsam, dass sie Bilder eindringlich tragen können, ohne sie Wort für Wort zu illustrieren. Der Kampf kann sich auf einen Tanzrhythmus stützen, der Abspann auf einen ausladenden Gesang. Dabei geht es nicht darum, jeden Klang in eine Geste zu übersetzen, sondern den Bildern eine Energie zu verleihen, die sie für sich allein nicht hätten.
Die Bezeichnung lateinamerikanische Musik kann als Ausgangspunkt für die Suche nach diesen Songs dienen, fasst aber unterschiedliche Ursprünge und Vorgehensweisen zusammen. Disco, Flamenco, Rumba und mexikanisches Lied sind keine Synonyme. Auch ist nicht jede ausgeprägte Perkussion eine Rumba. Wer beschreibt, was zu hören ist, und die jeweilige Version erkennt, vermeidet es, Tarantino ein Genre-Repertoire zuzuschreiben, das die Aufnahmen nicht hergeben.
Im Kill-Bill-Guide fügen sich diese Auswahlen in einen Film ein, der japanische, amerikanische und europäische Musik verwendet. In diesem Gesamtbild lassen Santa Esmeralda und Chingon zwei konkrete Arten der Mischung erkennen: eine Disco-Grundlage, die von anderen Klangfarben durchzogen ist, und ein mexikanisches Lied, das aus der Perspektive des Rock neu interpretiert wird. Der Vergleich wird präziser, wenn man diesen Unterschied bewahrt, statt beide Stücke zu austauschbaren Beispielen für Exotik zu machen.
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