Marvin Nash est le policier que Mr. Blonde emmène de force dans l’entrepôt de Reservoir Dogs. Il est interprété par Kirk Baltz. Son arrivée donne aux braqueurs quelqu’un à qui poser des questions sur l’intervention de la police qui a fait échouer le braquage. Nash se retrouve sous le feu des soupçons d’hommes armés qui cherchent une explication et peuvent le punir si ses réponses ne les convainquent pas.
Sa situation change quand Orange empêche Blonde de le tuer et se révèle être policier. Cette révélation ouvre un bref espace de collaboration entre deux hommes en danger. L’intervention ne met toutefois pas fin à la captivité : Nash reste ligoté et finit par mourir sous les balles de Nice Guy Eddie.
Le personnage permet de suivre la crise du point de vue de celui qui subit la violence du groupe. Ses possibilités dépendent des décisions des autres, même s’il détient une information qui pourrait compromettre Orange. La peur, le silence et l’espoir d’être secouru font partie d’une même expérience, qui se déroule dans les intervalles laissés par les disputes entre les criminels.
Nash entre dans une histoire dont les règles ont été établies par d’autres. Les braqueurs cherchent à découvrir qui a prévenu la police et voient en lui une source potentielle de réponses. Il doit répondre à des questions sur une opération criminelle à laquelle il n’a pas participé, tandis que ses ravisseurs décident quelles explications méritent d’être crues.
Sa capture fait de Nash la cible des soupçons
Blonde l’amène, enfermé dans le coffre de sa voiture. En le conduisant à l’intérieur de l’entrepôt, la bande ajoute à la discussion un personnage qu’elle identifie clairement à l’ennemi. White, Pink et Blonde le frappent et lui réclament des informations. Le pouvoir de poser des questions appartient aux hommes qui ont commis le braquage ; le policier ne dispose d’aucun moyen équivalent de les obliger à expliquer leurs décisions.
Ce déséquilibre influe sur la valeur qu’ils accordent à ses paroles. Les soupçons sont déjà là avant même que Nash ne réponde, et tout refus peut être interprété comme une dissimulation. Le groupe cherche une certitude qui apaiserait sa propre méfiance. Avoir un policier devant soi permet de diriger sa frustration contre quelqu’un, mais ne fournit pas à lui seul une explication de l’échec.
L’interrogatoire comme duel verbalprend ici une forme particulièrement inégale. Nash ne peut ni mettre fin à la conversation ni décider de sa durée. Ses interlocuteurs peuvent l’interrompre et remplacer une question par un coup. Cette situation limite sa capacité à se faire comprendre : même une réponse cohérente suppose que la personne qui l’écoute soit disposée à l’examiner.
Eddie met en doute l’utilité de cette violence pour obtenir des informations fiables. Son objection révèle un problème pour la bande elle-même : un captif peut essayer de dire ce qu’il croit que ses agresseurs veulent entendre. Cette remarque ne conduit pas à libérer Nash. Au sein du groupe, reconnaître un problème dans l’interrogatoire est tout à fait compatible avec le fait de laisser le policier à la merci de ceux qui l’ont capturé.
La révélation d’Orange ouvre une possibilité de secours
Quand Blonde se retrouve seul avec Nash et Orange, la menace ne consiste plus à obtenir une réponse. Dans la scène de l’oreille, Blonde blesse le captif et s’apprête à le tuer. Orange intervient en tirant avant que Blonde ne puisse le brûler. Pour Nash, ce revirement lui donne une chance immédiate de survivre à son agresseur.
Orange se présente alors comme un policier infiltré. Nash lui dit qu’il l’a reconnu et ne l’a pas dénoncé. Cette information oblige à reconsidérer son silence précédent : en plus d’avoir enduré les questions, il a évité de révéler l’identité de l’agent recherché par les criminels. Le critique Vern a précisément souligné ce comportement dans sa critique du film publiée en septembre 2012.
La conversation modifie leur relation. Jusque-là, Nash était entouré d’ennemis et Orange devait conserver l’apparence d’appartenir au groupe. Ils peuvent désormais parler en s’appuyant sur leur identité professionnelle commune. Le captif reçoit une explication que les autres ignorent et trouve quelqu’un à qui exprimer son besoin d’aide sans prétendre accepter l’autorité de la bande.
Leurs façons de protéger le secret sont différentes. Orange s’est forgé une identité pour intégrer l’équipe. Nash, lui, est exposé en tant que policier et préserve l’identité de l’autre par son silence. Sa marge de manœuvre est bien plus réduite, mais son silence influe sur ce que les criminels peuvent savoir. Le film lui accorde ainsi une décision importante dans une situation de dépendance extrême.
Tous deux attendent l’intervention de la police à l’arrivée de Joe. Cette attente ne change pas immédiatement leur situation : Nash reste immobilisé et Orange est grièvement blessé. Ils peuvent échanger des informations et attendre les secours, mais aucun n’est en mesure de faire sortir l’autre de l’entrepôt. Cette révélation leur offre une présence rassurante pendant l’attente, sans pour autant transformer les lieux en refuge sûr.
Eddie tue Nash après l’intervention d’Orange
Quand Eddie revient avec White et Pink, il découvre Blonde mort. Orange explique qu’il a tiré pour empêcher Blonde de brûler le policier. Eddie tue Nash et réclame une autre explication au sujet de ce qui est arrivé à son ami. Le captif meurt après avoir survécu à l’attaque de Blonde ; attribuer sa mort à la mutilation revient à confondre deux moments distincts de son histoire.
L’interruption de la première attaque avait ouvert une possibilité de salut, que le retour des autres anéantit. Nash ne devient pas un témoin capable de quitter l’entrepôt ou de raconter ce qui s’est passé depuis un lieu sûr. Son sort dépend d’une décision prise au cours de la dispute au sujet de Blonde, avant que l’affrontement entre les braqueurs eux-mêmes ne soit résolu.
Au sein de la distribution de Reservoir Dogs, Kirk Baltz incarne cette vulnérabilité à travers un personnage dont les mouvements sont limités. Sa voix, son visage et ses réactions à ceux qui s’approchent prennent une importance particulière. Tandis que les autres traversent l’entrepôt ou quittent les lieux, Nash doit suivre leurs déplacements depuis la position qui lui a été imposée. Cette différence physique façonne sa relation avec les autres.
Le Marvin de Pulp Fiction est un autre personnage, interprété par Phil LaMarr, comme le confirme la fiche professionnelle de l’acteur. Le nom complet Marvin Nash et le crédit attribué à Kirk Baltz correspondent au policier captif de Reservoir Dogs.
Une réplique improvisée par Baltz a été évoquée dans un entretien de Michael Madsen avec l’Associated Press, publié en juin 2012. Madsen se souvenait que son partenaire avait improvisé une supplication dans laquelle il mentionnait ses enfants. Il a dit qu’il avait eu du mal à poursuivre et que cette référence, plus discrète, avait été conservée dans le film terminé. Ce témoignage attribue à Baltz une initiative qui a influé sur la réaction de son partenaire pendant la prise.
Dans un entretien qu’il a accordé et qui a été publié par The Bradfieldian en février 2017, Baltz a décrit sa conception générale du jeu d’acteur : l’émotion naît de décisions claires et de l’effort déployé pour répondre aux besoins du personnage. Il parlait de son métier en général. Appliqué à l’analyse d’une scène, ce principe permet de voir une supplication comme une action visant à obtenir quelque chose d’une autre personne.
Dans cette perspective, implorer la clémence donne à l’interprète un objectif concret : essayer de changer la prochaine décision de la personne qui lui fait face. La scène peut s’organiser autour de cette tentative et de la réponse qu’elle suscite.