Der Soldat von Eli Roth und der Produzent von Saul Rubinek teilen laut einer Tarantino zugeschriebenen Aussage mehr als nur einen Nachnamen. In den Filmen selbst wird die Vater-Sohn-Beziehung jedoch nicht dargestellt.
Eine außerhalb der Leinwand bestätigte Verbindung
Lee Donowitz, der Produzent aus True Romance, wurde als Sohn von Donny Donowitz identifiziert, dem Soldaten aus Inglourious Basterds, der als der Bärenjude bekannt ist. The Playlist berichtete im August 2009 über eine Bestätigung dieser Verwandtschaft durch Tarantino während der Promotion des Kriegsfilms. Dabei sollte erklärt werden, woher diese Aussage stammt: Es handelt sich um eine außerhalb der Filme mitgeteilte Verbindung, nicht um eine Szene, in der beide Figuren gemeinsam auftreten.
Der Unterschied ist wichtig, denn True Romance kam 1993 in die Kinos, lange vor Inglourious Basterds aus dem Jahr 2009. Tony Scott führte bei ersterem Regie, nach einem Drehbuch von Tarantino. Die Verwandtschaft verbindet also ein von ihm geschriebenes Werk mit einem anderen, bei dem er auch Regie führte. Wer die Beziehung auf zwei Spielfilme aus seiner Regiefilmografie reduziert, unterschlägt Scotts Beteiligung und die unterschiedliche Entstehung der beiden Produktionen.
In Lees Szenen wird keine Familiengeschichte erzählt, die sich auf den Zweiten Weltkrieg konzentriert. Der Produzent erfüllt eine unmittelbare Funktion bei den Drogenverhandlungen und bei der Begegnung, die in Gewalt mündet. Auch Donny nutzt seinen Einsatz an der Front nicht, um von der Kindheit oder Zukunft eines Sohnes zu erzählen. Die Kenntnis der Verbindung ändert nichts an diesen Grenzen des Dargestellten.
Die Chronologie lässt es plausibel erscheinen, dass ein Soldat aus den 1940er-Jahren Jahrzehnte später einen erwachsenen Sohn haben könnte. Doch die zeitliche Vereinbarkeit ist kein Beweis für die Verwandtschaft. Entscheidend ist die während der Promotion zitierte Aussage. Ohne sie wäre der gemeinsame Nachname lediglich Anlass für eine Vermutung. Diese Unterscheidung hilft, den Fall von anderen Stammbäumen abzugrenzen, die ausschließlich von Fans erstellt wurden.
Ein zum Mythos gewordener Soldat und ein Produzent, der die Bedingungen diktiert
Donny trägt dazu bei, einen Ruf aufzubauen, der die Nazis in Angst versetzen soll. Sein Auftritt verzögert den Moment, in dem sein Körper zu sehen ist, und rückt das Geräusch des Baseballschlägers in den Mittelpunkt. Die Figur wird durch die Furcht anderer vor ihr angekündigt. Die Szene macht aus einem Mitglied der Gruppe eine beinahe legendäre Gestalt, obwohl er innerhalb der Fiktion ein menschlicher Soldat bleibt.
Die Analyse von Donny Donowitz, dem Bärenjuden beleuchtet diese Verbindung aus körperlicher Präsenz, Gerüchten und Gewalt. Für den Familienvergleich genügt die Feststellung, dass sich seine Autorität durch unmittelbare Bedrohung ausdrückt. Er braucht weder ein Büro noch einen Vertrag: Die Kriegssituation und das Vorgehen der Gruppe bieten ihm den Rahmen, in dem sein Ruf Wirkung entfaltet.
Lee übt eine andere Art von Macht aus. Er empfängt Menschen, die ein Geschäft abschließen wollen, und tritt mit der Selbstsicherheit eines Mannes auf, der es gewohnt ist, über Geld, Mitarbeiter und Kontakte zu verfügen. Die Filmbranche erscheint um ihn herum als ein Raum mit Hierarchien und beschränktem Zugang. Das kriminelle Geschäft macht sich diese Stellung zunutze, aber dadurch wird nicht automatisch seine gesamte berufliche Laufbahn zu einer Fortsetzung der militärischen Mission seines Vaters.
Saul Rubinek verleiht der Figur eine andere sprachliche Energie als Eli Roth seiner. Lee kann ungeduldig, herablassend oder interessiert wirken – je nachdem, was man ihm anbietet. Die Szene stellt den Anspruch, die Begegnung zu kontrollieren, dem Eintreffen von Kräften gegenüber, die sich dieser Kontrolle entziehen. Seine Macht hat konkrete Grenzen, die im Verlauf der Ereignisse im Hotel sichtbar werden.
Was die Verwandtschaft hinzufügt – und was offenbleibt
Die Verbindung schafft eine Ironie zwischen zwei sehr unterschiedlichen Bereichen: einem Feldzug gegen den Nationalsozialismus und einem Geschäft im zeitgenössischen Hollywood. Man kann darin eine Möglichkeit sehen, die Welt des Drehbuchautors durch eine Familie zu erweitern. Sie zwingt jedoch weder dazu, beiden Figuren dieselbe Persönlichkeit zuzuschreiben, noch dazu, Lees Handlungen als unausweichliches Erbe Donnys darzustellen.
Die Geschichte von Inglourious Basterds verändert den Verlauf des Krieges, liefert aber keine Biografie der Familie Donowitz. Es wird nicht erklärt, wer Lees Mutter ist, wo er aufgewachsen ist, was er über seinen Vater wusste oder wie er in die Filmbranche kam. Ebenso wenig gibt es eine belegte Erklärung dafür, dass seine Stellung als Produzent eine politische Belohnung für Donnys Taten wäre.
Das Ende des Krieges schließt die Existenz des Sohnes nicht aus, macht es aber besonders unangebracht, sich Jahre eines späteren Zusammenlebens auszudenken. Eine Vater-Sohn-Beziehung kann bestehen, ohne dass der Vater den Krieg überlebt. Was man jedoch nicht tun sollte, ist, Gespräche, Unterweisungen oder Kontakte hinzuzuerfinden, die nie gezeigt oder in einer identifizierbaren Quelle beschrieben wurden.
Die Fiktionsebenen im Tarantino-Universum zeigen außerdem, dass solche Verbindungen nicht immer dem Modell eines von Anfang an geplanten Franchise folgen. Dieser Nachname verbindet Werke aus unterschiedlichen Epochen und Genres und liefert dem Publikum eine zusätzliche Information. Auch ohne sie ergeben die Szenen Sinn: Donny bleibt ein Mitglied der Basterds und Lee ein Produzent, der in ein gefährliches Geschäft verwickelt ist.
Am besten funktioniert die Verwandtschaft, wenn man sie in diesem Rahmen belässt. Es gibt eine dem Schöpfer zugeschriebene Aussage, zwei Figuren mit Namen und zwei Geschichten, die ihr gemeinsames Familienleben nicht erzählen. Wer diese drei Elemente anerkennt, kann die Verbindung genießen, ohne eine genealogische Akte zu erfinden. Die Entfernung zwischen der europäischen Front und dem Hotelzimmer bleibt unüberbrückt – wie bei so vielen Leben, von denen ein Film nur einige entscheidende Stunden zeigt.
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