Wiederkehrende Nachnamen machen eine Schreibweise erkennbar, die Namen über mehrere Projekte hinweg beibehält. Jeder Fall liefert andere Hinweise: Manche Verbindungen werden vom Autor gestützt, andere beruhen weiterhin auf Interpretationen der Zuschauer.
Dimmick und der Unterschied zwischen einem Namen und einer Familie
Larry Dimmick, bekannt als Mr. White in Reservoir Dogs, trägt denselben Nachnamen wie Jimmie Dimmick, die Figur, die Tarantino in Pulp Fiction spielt. Diese Übereinstimmung hat dazu geführt, dass beide als Verwandte, ja sogar als Brüder beschrieben wurden. Die veröffentlichten Filme enthalten jedoch kein Gespräch, das eine so konkrete Beziehung festlegt. Der gemeinsame Name ist ein Ausgangspunkt; für eine genaue familiäre Beziehung braucht es zusätzliche Belege, die sich nicht dadurch ersetzen lassen, dass eine Theorie wiederholt wird.
Bei Larry muss außerdem zwischen verschiedenen Materialien unterschieden werden. Die Schnittfassung von Reservoir Dogsverwendet vor allem den Decknamen und den Vornamen; der vollständige Nachname findet sich im Drehbuch, in entferntem Material und in der Dokumentation zur Figur. Eine Information kann zur Entwicklung eines Films gehören, ohne dass das Publikum sie in der veröffentlichten Fassung hört. Dieser Unterschied erklärt, warum manche Angaben wie verborgene Entdeckungen wirken, obwohl sie tatsächlich aus einer Quelle außerhalb der Schnittfassung stammen.
Jimmie hat in seiner Geschichte eine andere Stellung. Er nimmt vorübergehend ein Problem auf, das Jules und Vincent lösen müssen, und fürchtet Bonnies Reaktion. Seine Autorität ist häuslicher Art: Er stellt Bedingungen, weil die Situation in sein Zuhause eindringt. Larry ist unmittelbar an einem Raubüberfall und der anschließenden Krise beteiligt. Der Vergleich zeigt den Unterschied zwischen zwei Arten der Nähe zum Verbrechen, beweist aber nicht, dass die beiden ihre Kindheit, ein Geschäft oder ihre familiäre Erziehung miteinander geteilt haben.
Dass Jimmie zu Tarantinos Schauspielrollengehört, verleitet zu einer weiteren Interpretation: Man kann die Figur als Sprachrohr des Regisseurs oder als Schlüssel zum gesamten Universum lesen. Allein durch die Darstellung erhält sie diese Funktion jedoch nicht. Jimmie gehört zu einer konkreten Szene und hat eigene Bedürfnisse und Grenzen, auch wenn sein Nachname an einen anderen Film erinnert, den dieselbe Person geschrieben hat.
Nash und Scagnetti: Namen, die Drehbuchgrenzen überschreiten
Marvin Nash ist der Polizist, den die Räuber in Reservoir Dogs festhalten. Gerald Nash taucht im Material zu Natural Born Killers als Polizist auf, der Mickey und Mallory zum Opfer fällt. In Tarantinos frühem Drehbuch wird er im Rahmen der medialen Rekonstruktion der Morde ausdrücklich genannt. Die Wiederholung verbindet Nachnamen und Beruf – eine spezifischere Kombination als ein geläufiger Vorname. Dennoch beweist sie für sich genommen nicht, dass beide Cousins, Brüder oder Mitglieder derselben Einheit sind.
Der Name Gerald Nash findet sich auch unter den Mitgliedern von Smitty Bacalls Bande in Django Unchained. Die Wiederholung über verschiedene historische Epochen hinweg kann auf eine Familienlinie hindeuten, doch der Film liefert keine Stationen dieser Genealogie. Ebenso wenig lässt sich der Gesetzlose als Erklärung für das Verhalten späterer Polizisten heranziehen. Solche Erzählungen über ererbte Eigenschaften stammen oft aus Fan-Genealogien, die Lücken zwischen knappen Erwähnungen füllen.
Scagnetti ist ein ähnlicher Fall. Seymour Scagnetti wird in Reservoir Dogs als Vic Vegas Bewährungshelfer erwähnt; Jack Scagnetti ist der Detective in Natural Born Killers. Der Nachname und die Verbindung zu einer repressiven Autorität erzeugen einen erkennbaren Widerhall. Außerdem sind Oliver Stones Film und Tarantinos Drehbücher keine austauschbaren Dokumente: Das Projekt wurde überarbeitet, und Regieentscheidungen veränderten seine endgültige Form.
Deshalb sollte jeder Vergleich auf der Ebene formuliert werden, die die Quelle zulässt. Eine Erwähnung in einem Entwurf belegt, dass der Name in dieser Fassung vorkam. Ein Filmcredit weist die Figur im Spielfilm aus. Eine Aussage des Autors kann die Beziehung erweitern, die zwischen zwei Figuren angelegt war. Keiner dieser Belege sollte so dargestellt werden, als wäre er automatisch mit einem anderen gleichzusetzen. Sonst entsteht eine geschlossenere Kontinuität, als die Werke tatsächlich bieten.
Wiederholungen können auch ein Stilmittel sein
In Pulp Fiction ist Marvin der junge Mann, der mit Jules und Vincent unterwegs ist und durch einen Schuss von Vincent stirbt. Dass er denselben Vornamen wie Marvin Nash trägt, macht die beiden weder zu derselben Person noch verleiht es ihm einen Nachnamen, den der Film nicht nennt. Das Beispiel zeigt, wie eine Liste wiederkehrender Namen sehr unterschiedliche Arten von Verbindungen vermischen kann, wenn die vollständige Identität jeder Figur nicht berücksichtigt wird.
Die Nachnamen Vega, Hicox und Donowitz werden in eigenen Diskussionen und Aussagen behandelt, die gesonderte Untersuchungen verdienen. Ihre Existenz ist jedoch keine allgemeingültige Rechtfertigung: Dass eine Verwandtschaft in einem Fall bestätigt wurde, beweist nicht alle anderen. Wiederholte Namen können auf unterschiedliche Entscheidungen zurückgehen – von einer vom Drehbuchautor geplanten Verbindung bis zur erneuten Verwendung eines Namens, der ihm für eine Rolle weiterhin passend erscheint.
Die Unterscheidung zwischen Tarantinos beiden Universenist ein weiterer Grund, einer einheitlichen Genealogie mit Vorbehalt zu begegnen. Der Regisseur hat Beziehungen zwischen fiktionalen Welten beschrieben, die nicht immer auf derselben Realitätsebene angesiedelt sind. Eine Wiederholung kann als Anspielung zwischen Filmen funktionieren, ohne dass dafür eine durchgehende Biografie nötig ist, die sämtliche Ereignisse miteinander vereinbar macht. Diese Freiheit gehört zu Tarantinos Umgang mit seinem eigenen Figurenrepertoire.
Die ergiebigste Lesart bewahrt sowohl die Verbindung als auch ihre Grenzen. Dimmick bringt zwei Männer aus sehr unterschiedlichen kriminellen Milieus zusammen; bei Nash wiederholen sich die Bezüge zwischen Name, Polizei und Verletzlichkeit; Scagnetti verbindet Autoritätsfiguren. Solche Muster machen Entscheidungen beim Schreiben sichtbar, ohne jeder Übereinstimmung eine unsichtbare Familienstruktur zuzuschreiben.
Einen Nachnamen wiederzuerkennen, ist der Anfang eines Vergleichs, nicht sein vollständiges Ergebnis. Die Figuren brauchen weiterhin ihre eigenen Szenen, um Bedeutung zu gewinnen. Eine erfundene Genealogie mag befriedigender wirken als eine offene Beziehung, doch sie verwischt auch Unterschiede in Funktion, Zeit und Fassung. Wer diese Unterschiede beibehält, kann wiederkehrende Namen genießen, ohne aus einer Sammlung von Anspielungen eine Geschichte zu machen, die kein Film je erzählt hat.
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