Omar Ulmer hat nur wenige Zeilen, bleibt aber im Kino, während andere Mitglieder der Operation ausgeschaltet wurden. Sein Einsatz hängt von dieser konkreten Position ab, nicht von einer militärischen Biografie, die der Film nicht ausarbeitet.
Omar identifizieren, ohne ihm eine Akte anzudichten
Omar Ulmer ist ein Mitglied der Bastards, gespielt von Omar Doom. Im Abspann wird er als Soldat der Gruppe geführt, während die Handlung seinen bekanntesten Auftritt auf die Premiere von „Stolz der Nation“ konzentriert. Diese Einordnung sollte man von der Bezeichnung als Sprengstoffspezialist trennen, die ihm bisweilen zugeschrieben wird. Bei einem Einsatz einen Sprengkörper mitzuführen, belegt keine militärische Spezialisierung, und der Film zeigt weder eine Ausbildung noch einen technischen Rang oder eine Erklärung, die diesen Beruf bestätigen würde.
Auch bietet der Film keine individuelle Vorgeschichte, wie er sie für Hugo Stiglitz entwirft. Omar ist Teil einer Einheit, deren Ruf bereits die Runde macht. Seine Zugehörigkeit wird durch seine Anwesenheit bei den anderen, durch die Entscheidungen, die er mitträgt, und durch sein Handeln bei der letzten Operation deutlich. Die Charakterisierung erfolgt über sein Verhalten und unterscheidet sich damit klar von einer Vorstellung mit ausführlicher Vorgeschichte. Ihm eine Herkunft, eine Familie oder eine Liste früherer Einsätze zuzuschreiben, hieße, Informationen hinzuzufügen, die im Film nicht vorkommen.
Die Beziehung, die ihn im letzten Abschnitt am stärksten prägt, ist die zu Donny Donowitz. Die beiden bilden im Kino eine wiedererkennbare Einsatzgemeinschaft. Das Publikum erkennt Donny zunächst an seiner Vorstellung und seinem Spitznamen „Der Bärenjude“, doch Omar ist keine stumme Kopie dieser Figur. Seine Anwesenheit ermöglicht es, Handlungen, Überwachung und Bewegung aufzuteilen. Die Szene braucht zwei Personen, die verschiedene Positionen einnehmen und koordiniert handeln können, auch wenn sie zuvor nicht gleichermaßen ausführlich eingeführt wurden.
Omar Doom spielt die Figur zurückhaltend. Wegen der wenigen Dialogzeilen muss man auf seine Aufmerksamkeit, seine Bewegungen und seine Reaktionen auf Situationen achten, die er nicht kontrollieren kann. Ein solcher Auftritt ist nicht mit mangelnder erzählerischer Funktion zu verwechseln. Eine Nebenfigur kann entscheidend sein, weil sie am richtigen Ort ist und weitermacht, ohne deshalb zum emotionalen Mittelpunkt der Geschichte zu werden oder für jede ihrer Entscheidungen eine Erklärung zu erhalten.
Die italienische Tarnung und Landas Prüfung
Bei der Gala gibt sich die Gruppe als italienische Filmschaffende aus. Omar nimmt den Namen Antonio Margheriti an, eine cineastische Anspielung, die zugleich einen unmittelbaren Zweck erfüllt: Er erhält eine Identität, die er Landa gegenüber aussprechen muss. Der Witz entsteht aus der Diskrepanz zwischen dem, was die Tarnung verlangt, und dem, was die Beteiligten überzeugend darstellen können. Es genügt nicht, Festkleidung zu tragen und eine bekannte Schauspielerin zu begleiten, wenn jemand die Geschichte im Gespräch überprüfen will.
Durch das Eingreifen des Offiziers wird aus einem gesellschaftlichen Austausch eine Prüfung. Omar muss scheinbar unbefangen antworten, während das Publikum merkt, wie lange sich die Situation hinzieht. Seine Schwierigkeit besteht nicht nur darin, sich an einen Namen zu erinnern. Er muss ihn so aussprechen, als wäre es sein eigener, ohne erkennen zu lassen, dass er eine Anweisung ausführt. Als Landa ihn bittet, den Namen zu wiederholen, steigt der Druck, denn Omar muss eine Identität erneut darstellen, die schon beim ersten Versuch brüchig wirkte.
Der Humor dieses Moments nimmt der Situation nicht ihre Gefahr. Omar ist von Menschen umgeben, die zum feindlichen Militär- und Politikapparat gehören, während das Geschehen nach außen hin normal wirkt. Der Film nutzt diesen Widerspruch: Eine Aussprache bringt das Publikum zum Schmunzeln und kann zugleich die Figur das Leben kosten. Das Spiel bewegt sich in diesem schmalen Bereich und vermeidet, dass das Unbehagen zu einem offenen Geständnis wird, das die Szene unmöglich fortsetzbar machen würde.
Sein Zugang zum Zuschauerraum verändert anschließend die Kräfteverteilung. Landa kann bestimmte Beteiligte unter Kontrolle bringen, ohne alle aus dem Inneren entfernt zu haben. Omar behält eine Handlungsmöglichkeit, die andere verloren haben. Der Film nutzt seinen zuvor geringeren Stellenwert, um einen Teil des Plans weiterlaufen zu lassen, ohne in letzter Minute eine neue Figur einführen zu müssen. Omar war bereits dort, durch die Szene im Foyer eingeführt und positioniert, bevor sich die Aufmerksamkeit anderen Figuren zuwandte.
In einer veränderten Operation weiterhandeln
Im Kino beteiligt sich Omar an einem Angriff, der den Einsatz von Sprengstoff mit einem direkten Angriff verbindet. Die einzelnen Bewegungen werden in der Analyse von Donny und Omars Aktion vor der Logebehandelt. Für die Einordnung der Figur ist wichtig, dass sie nicht passiv darauf wartet, was ein Sprengsatz bewirkt. Omar greift gemeinsam mit Donny ein und handelt weiter, als die Veranstaltung nicht mehr wie eine gewöhnliche Premiere wirkt. Aus dem Auftrag wird eine unmittelbare Aktion in einem geschlossenen Raum.
Sein Verhalten erlaubt es nicht, sämtliche persönlichen Beweggründe zu rekonstruieren. Die Zugehörigkeit zu den Bastards liefert ein gemeinsames Ziel und einen Kontext der Rache, doch nicht jede Geste wird von einer inneren Erklärung begleitet. Als sichtbare Eigenschaften lassen sich Entschlossenheit und Koordination benennen. Zu behaupten, woran er sich erinnert, was er für ein bestimmtes Opfer empfindet oder was er sich nach dem Einsatz für den eigenen Namen erhofft, ginge über die verfügbaren Informationen hinaus.
Auch die Gleichzeitigkeit mit Shosannas Plan macht ihn nicht zu ihrer eingeweihten Komplizin. Beide Aktionen finden im selben Gebäude statt und verstärken sich in ihren Folgen, aber Omar weiß nicht, was das Publikum über die Vorbereitungen von ihr und Marcel erfahren hat. Dieser Informationsunterschied bewahrt die Eigenständigkeit der Handlungsstränge. Das Publikum kann ihr Zusammenlaufen verstehen, ohne ein Koordinationstreffen anzunehmen, das nie gezeigt wird.
Der Name des Schauspielers und seine weiteren Zusammenarbeiten werden in Omar Doom und Michael Bacall bei Tarantinobehandelt. In „Inglourious Basterds“ zeichnet sich Omar Ulmer durch eine kürzere Entwicklung aus: Gruppenmitglied, falscher italienischer Gast und aktiver Teilnehmer am Angriff. Das reicht aus, um zu erklären, warum seine Anwesenheit zählt. Ihm eine nicht belegte Spezialisierung oder Vergangenheit zuzuschreiben, würde das Profil verlängern, aber ungenauer machen.
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