Paula Schultz ist der Name des Grabes, in dem Beatrix lebendig begraben wird. Der Film macht diese fremde Identität zum Titel eines Kapitels, erzählt aber keine Biografie der dort begrabenen Frau.
Ein Grab mit eigenem Namen für einen Tod, der verborgen bleiben soll
Der Name Paula Schultz erfüllt zunächst eine ganz konkrete erzählerische Funktion: Er kennzeichnet einen Ort. Budd kann auf dieses Grab verweisen, und andere Figuren können es anhand des Grabsteins finden. Beatrix ist in einem Grab eingeschlossen, dessen öffentliche Identität einer anderen Person gehört. Die Inschrift bleibt sichtbar, während der lebende Körper, den man gerade darunter verborgen hat, nicht zu sehen ist.
Diese Trennung von Name und begrabener Person verstärkt die Vorstellung des Verschwindens. Ein Grab macht normalerweise die Identität eines Verstorbenen kenntlich; hier ermöglicht es, jemanden zu verstecken, ohne dessen Anwesenheit anzuerkennen. Die Protagonistin hat nicht einmal in dem Tod, den ihre Feinde für sie vorgesehen haben, einen eigenen Ort. Der fremde Name trägt zum heimlichen Charakter der Bestrafung bei und verstärkt den Gegensatz zwischen dem, was an der Oberfläche steht, und dem, was sich darunter abspielt.
Der Kapiteltitel verleiht Paula eine Bedeutung, die ihre körperliche Präsenz nicht hat. Sie wird weder zu einer neuen Hauptfigur noch erhält sie eine ausgearbeitete Geschichte. Ihr Name rahmt Beatrix’ Erlebnis. Diese Entscheidung erzeugt eine wirkungsvolle Irritation: Die Erzählung hält bei einer Nebenidentität inne, genau in dem Moment, in dem das Leben der Heldin seinem Ende entgegenzusehen scheint.
Die filmische Anspielung und ihre Grenzen
Es gibt einen Film aus dem Jahr 1968 mit dem Titel The Wicked Dreams of Paula Schultz, bei dem George Marshall Regie führte. In den Sammlungen von Anspielungen auf Kill Bill wurde auf die Namensgleichheit hingewiesen. Es handelt sich um eine cineastische Assoziation, nicht um eine familiäre Verbindung zwischen den Figuren. Einen Namen zu erkennen, der aus einem anderen Werk übernommen oder daran angelehnt wurde, bedeutet nicht, dass dieses Werk als unmittelbarer Hintergrund der Handlung gelten muss.
Der Ersatz einer Anspielung auf Träume durch ein einsames Grab verändert auch den Ton. Der Name kann als Fundstück aus dem filmischen Gedächtnis verstanden werden, das in einem weitaus düstereren Zusammenhang wiederverwendet wird. Diese Lesart erklärt die Anspielung, ohne Paula ein erfundenes Leben zuzuschreiben. Der Artikel über Beatrix’ Begräbnisbeleuchtet die körperliche und dramatische Situation der Szene, die hier nur insofern von Bedeutung ist, als sie mit der Inschrift zusammenhängt.
Das Objekt hat also zwei lesbare Ebenen: Innerhalb der Geschichte ist es ein Grabstein, außerhalb der Geschichte kann sein Name eine Assoziation wecken. Wer diese Ebenen verwechselt, sucht nach einer biografischen Erklärung, obwohl der Film vor allem einen Ort kennzeichnet und mit Anspielungen spielt.
Warum sich nicht behaupten lässt, sie sei King Schultz’ Ehefrau gewesen
Der gleiche Nachname wie bei King Schultz, der Figur aus Django Unchained, hat zu einer populären Verbindung geführt. Kill Bill bezeichnet Paula jedoch nicht als seine Ehefrau, und die Namensgleichheit reicht nicht aus, um das zu beweisen. Diese Beziehung sollte nicht so dargestellt werden, als wäre sie durch beide Filme bestätigt.
Um eine solche Verbindung nachzuweisen, wären zusätzliche Belege nötig: eine überprüfbare, einer Quelle zurechenbare Aussage, ein ausdrücklicher Hinweis innerhalb der Erzählung oder Produktionsunterlagen, die beide Identitäten miteinander verknüpfen. Es ist kein solcher Nachweis, wenn sich mögliche Zeitangaben miteinander vereinbaren lassen oder man sich eine dazwischenliegende Geschichte ausmalt. Auch Tarantinos Verbindungen zwischen Figuren in anderen Filmen reichen dafür nicht aus.
Die Theorie über King und Paula Schultzverdient einen eigenen Beitrag, denn dafür müssen verschiedene Werke verglichen und die Argumente abgewogen werden. Hier lässt sich die Antwort enger fassen: Der Grabstein beweist keine Verwandtschaft. Wer über den Guide zu Django Unchainedhierher gelangt, sollte zwischen dem wiedererkannten Nachnamen und den Informationen unterscheiden, die Kill Bill tatsächlich liefert.
Dass eine ausführliche Biografie fehlt, hindert nicht daran, die Wirkung des Namens zu untersuchen. Paula Schultz macht den Ort der Gefangenschaft einprägsam, ermöglicht es, aus der Ferne auf ihn Bezug zu nehmen, und fügt der drohenden Auslöschung eine fremde Identität hinzu. Diese Funktionen sind in der Szene vorhanden, auch wenn man jede familiäre Verbindung zu einem anderen Film ausschließt.
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