Arlene Machiavelli ist der falsche Name, den Beatrix Kiddo während ihres Versuchs benutzt, in El Paso ein neues Leben zu beginnen. In dieser Zeit arbeitet sie in einem Gebrauchtplattenladen und bereitet ihre Hochzeit mit Tommy Plympton, dem Inhaber des Geschäfts, vor. Der Name gehört zu einem ganz anderen, alltäglichen Vorhaben als ihrer Arbeit für Bill.
Die Identität hat innerhalb von Kill Bill eine klare Funktion. Sie ermöglicht Beatrix den Umgang mit Menschen, die ihre Vergangenheit nicht kennen, und hält die Gruppe von Auftragsmördern, aus der sie stammt, auf Abstand. Der Film verknüpft diese Entscheidung mit ihrer Schwangerschaft und der Zukunft, die sie sich für ihre Tochter wünscht, ohne ein detailliertes Verfahren zur Dokumentenfälschung zu erklären.
Die beiden Teile liefern unterschiedliche Informationen über Arlene. Die Ermittlungen zum Angriff decken auf, dass der Name falsch ist; das frühere Gespräch zwischen Beatrix und Bill zeigt, welches Leben dahintersteckte. Zwischen diesen beiden Momenten begegnet uns eine Frau, die Beruf und Umfeld wechseln möchte, für denjenigen, der nach ihr sucht, aber nicht unerkennbar geworden ist.
Arlene Machiavelli und Beatrix Kiddo sind ein und dieselbe Person. Das Pseudonym gehört zu ihrer Zeit in El Paso, vor dem Angriff auf die Kapelle. Es ist von Black Mamba zu unterscheiden, ihrem Namen innerhalb des Killerkommandos, und von „Die Braut“, der Bezeichnung, die der Film mit den Umständen verknüpft, unter denen sie gefunden wurde.
Ein falscher Name, den die Ermittlungen aufdecken
Die von Springfield veröffentlichte Transkription des ersten Teils bewahrt eine Präzision des Polizeidialogs: Auf dem Heiratsdokument steht Arlene Machiavelli, und die Ermittler wissen, dass dieser Name falsch ist. Diese Bemerkung erklärt, warum ihnen keine verlässliche Identität vorliegt. Das Kleid hingegen liefert eine unmittelbare Beschreibung, mit der sie sich auf die Überlebende beziehen können.
Diese Information schränkt ein, was sich über die Fälschung sagen lässt. Die Geschichte zeigt das Ergebnis einer geheim gehaltenen Identität, führt aber nicht aus, wer die Dokumente vorbereitet oder welche Schritte zu ihrer Beschaffung geführt hat. Im Mittelpunkt steht der Abstand zwischen den Informationen, die den Ermittlern vorliegen, und der Geschichte der Frau, die sie zu identifizieren versuchen.
Für Beatrix Kiddo erleichtert ein anderer Name Beziehungen, die nicht damit beginnen, dass man sie als Auftragsmörderin erkennt. Neue Bekanntschaften können sie über das kennenlernen, was sie gerade tut. Diese Möglichkeit ist fragil, denn das Pseudonym funktioniert nur, solange ihre Vergangenheit aus diesen Beziehungen herausgehalten wird.
Die Arbeit mit Tommy und das Leben, das Beatrix führen möchte
Im zweiten Teil fragt Bill nach Tommys Beruf und nach Beatrix’ Tätigkeit. Sie erklärt, dass Tommy in El Paso einen Gebrauchtplattenladen besitzt und sie dort arbeitet. Sie erwähnt auch, dass sie während der Arbeit gern Musik hört. So kommen eine konkrete Zufriedenheit und eine Arbeit ins Spiel, bei der sie keine gewaltsamen Befehle ausführen muss.
Der Laden gibt einem Wunsch eine konkrete Form, der sonst eine abstrakte Erklärung über einen Neuanfang bleiben könnte. Es gibt einen Arbeitsplatz, den sie mit ihrem Verlobten teilt, und eine Tätigkeit, der sie ihre Zeit widmen kann. Die angestrebte Sicherheit drückt sich nicht in Reichtum oder Ansehen aus, sondern darin, einer gewöhnlichen Arbeit dauerhaft nachzugehen.
Tommy kennt die Frau, die er heiraten wird, als Arlene. In dieser Beziehung muss Beatrix eine Version ihrer selbst aufrechterhalten, in der entscheidende Aspekte verborgen bleiben. Daraus entsteht ein eigenes Problem: Ihr Wunsch nach einem neuen Leben kann aufrichtig sein und zugleich auf Geheimnissen beruhen, die auch die Person betreffen, mit der sie es teilen möchte.
Bills Ankunft stellt dieses Gleichgewicht auf die Probe, noch vor dem Massaker in der Kapelle. Er weiß, was der Name aus dem Blickfeld halten soll. Beatrix muss mit einem Mann aus ihrer Vergangenheit sprechen – an dem Ort, an dem sie ihre Zukunft vorbereitet. Die Spannung entsteht aus diesem Zusammentreffen; das Pseudonym kann es nicht verhindern.
Die Begegnung mit Tommy bringt eine kleine Inszenierung in die Szene. Beatrix bittet Bill, sie Arlene zu nennen, und stellt ihn als ihren Vater vor. Bill spielt diese Rolle vorübergehend mit, sodass beide gemeinsam vor dem Verlobten eine falsche Erklärung aufrechterhalten. Die Höflichkeit dieses Austauschs beruht auf Informationen, die Tommy nicht kennt.
Die Situation macht deutlich, wie eine Identität in einem Gespräch aufrechterhalten wird. Der Name muss zu dem behaupteten Verwandtschaftsverhältnis und zu dem passen, was der Gesprächspartner bereits zu wissen glaubt. Eine alltägliche Frage kann eine improvisierte Antwort erforderlich machen. Beatrix benutzt nicht einfach ein anderes Wort, um sich zu benennen: Sie versucht, dafür zu sorgen, dass mehrere Menschen auf dieselbe Weise verstehen, wer sie ist und woher sie kommt.
Bill hat in diesem Spiel einen Vorteil. Er kann die Inszenierung fortsetzen oder auffliegen lassen, während Tommy seine Anwesenheit als unerwarteten Besuch eines Familienangehörigen auffasst. Der Name wird weiterhin ganz selbstverständlich ausgesprochen, gerade als Beatrix immer weniger Kontrolle über die Situation hat.