Die blutige Braut, das zweite Kapitel von Kill Bill Vol. 1, erklärt, wie die Protagonistin den Angriff überlebt und wieder Entscheidungen über ihr Leben trifft. Die Episode vereint weit auseinanderliegende Momente: die Untersuchung in der Kapelle, eine Bedrohung während des Krankenhausaufenthalts und das Erwachen Jahre später. Ihr Zusammenhang liegt in der Veränderung der Position der Braut, die davon, auf andere angewiesen zu sein, dazu übergeht, sich denen entgegenzustellen, die ihre Wehrlosigkeit ausnutzen.
Das Krankenhaus verlängert die Gefahr, die scheinbar bereits vorüber war. Das Bett vermittelt den Eindruck von Fürsorge, doch wer sich ihr nähert, kann ganz unterschiedliche Absichten haben. Als sie das Bewusstsein wiedererlangt, muss die Protagonistin verstehen, was geschehen ist, und von dort wegkommen. Die Rache an Bill gibt der Geschichte weiterhin die Richtung vor, doch dieses Kapitel führt eine unmittelbare Dringlichkeit ein. Bevor sie die Verantwortlichen für den Angriff verfolgt, muss sie sich in einem Umfeld wieder Handlungsspielraum verschaffen, in dem andere es gewohnt sind, für sie zu entscheiden.
Das Kapitel „Die blutbespritzte Braut“ setzt nach der Begegnung mit Vernita Green an einem früheren Punkt ein. Anstatt mit dem nächsten Ziel auf der Liste fortzufahren, zeigt Kill Bill Vol. 1, wie die Situation entstand, aus der heraus die Braut handelt. Das Publikum hat bereits ihre Kampffähigkeiten gesehen; nun erfährt es von der Wehrlosigkeit, die ihrer Rückkehr vorausging.
Die Überlebende und der Besuch von Elle Driver
In der Kapelle reagiert die Braut, als Earl McGraw sie untersucht: Sie lebt noch. Anschließend zeigt die Erzählung sie im Krankenhaus, wo sie noch immer nicht bewusst in das eingreifen kann, was um sie herum geschieht.
Die Informationen erreichen das Publikum von außerhalb der Figur. Andere untersuchen ihren Zustand und entscheiden, was mit ihr geschehen soll. Dieser Einstieg hält die Trennung zwischen dem Lebendigsein und dem Verfügen über ein eigenes Leben aufrecht: Das körperliche Überleben ermöglicht ihr noch keine Wahl. Das Kapitel lässt dieser Distanz Zeit, bevor es das Erwachen zeigt.
Elle Driver kommt mit der Absicht, sie zu töten, doch Bill vereitelt den Versuch telefonisch. The Tarantino Project (Universität Roskilde, 2016) ordnet diesen Besuch an den Beginn des Krankenhausaufenthalts ein, Jahre vor dem Erwachen.
Die Gefahr in diesem Teil beruht nicht auf einem Kampf. Eine der beiden Frauen kann handeln, während die andere reglos bleibt. Durch den Anruf bleibt Bill in der Szene präsent, ohne dass er das Zimmer betreten muss. Selbst aus der Ferne bestimmt seine Entscheidung, was ein Mitglied der Gruppe tun kann.
Innerhalb der Chronologie von Kill Bill lassen sich diese Momente unter einem einzigen Titel zusammenfassen, wodurch trotz der vergangenen Zeit eine Kontinuität der Bedrohungen erkennbar wird. Die Überschrift bezeichnet weder einen ganzen Tag noch macht sie aus allen Besuchen gleichzeitige Ereignisse.
Das Erwachen und Bucks Gewalt
Laut der offiziellen Inhaltsangabe von Miramax liegt die Braut vier Jahre im Koma. Als sie erwacht, stellt sich die Zeit, die für alle anderen weitergelaufen ist, für sie als brutaler Einschnitt dar. Sie muss ihre Lage anhand eines Körpers und einer Umgebung rekonstruieren, die nicht mehr mit ihrer letzten bewussten Erinnerung übereinstimmen.
Die Entdeckung ihres Bauches und die Überzeugung, das Baby verloren zu haben, führen einen Schmerz ein, der sich von der unmittelbaren Gefahr unterscheidet. Was sie in diesem Moment glaubt, ist für ihre späteren Handlungen entscheidend. Der Film gibt ihr noch nicht die Information, die diese Gewissheit verändern wird; ihre Reaktion muss daher von dem aus verstanden werden, was sie beim Erwachen wissen kann.
Buck ist der Pfleger, der Geld dafür kassiert, dass andere Männer die bewusstlose Patientin missbrauchen dürfen. Der Mann, der mit ihm hereinkommt, ist ein Kunde. Die Braut stellt sich diesem Besucher entgegen und tötet anschließend Buck. Die Szene zeigt eine Form von Gewalt, die davon abhängt, dass jemand im Alltag Zugang zu einer wehrlosen Person hat.
Die Unterscheidung zwischen den beiden verhindert, dass dieser Übergriff mit einer weiteren Aktion von Bills Gruppe verwechselt wird. Das Kapitel nimmt einen Missbrauch auf, den jemand ausnutzt, der im Krankenhaus arbeitet. Die Bedrohung entsteht durch eine Funktion, die eigentlich der Patientin Schutz bieten sollte und die Buck zu seinem Vorteil nutzt. So dringt kriminelle Gewalt an einen Ort vor, der scheinbar von der zentralen Rachehandlung getrennt ist.
Im Verlauf von Beatrix Kiddos Werdegang verändert die Auseinandersetzung, wer im Zimmer über das Geschehen entscheiden kann. Die Initiative geht auf diejenige über, die zuvor so behandelt wurde, als könne sie nicht reagieren.
Das Krankenhaus zu verlassen, setzt weiterhin voraus, die Bewegungsfähigkeit zurückzugewinnen
Die Braut nimmt Bucks Schlüssel, gelangt im Rollstuhl zum Parkplatz und steigt in seinen Transporter. Ihre Beine reagieren noch nicht so, wie sie es braucht. Mit dem Verlassen des Zimmers ist eine Bedrohung beseitigt, doch eine körperliche Schwierigkeit bleibt bestehen.
Diese Einschränkung verhindert, dass das Erwachen sofort einer vollständigen Genesung gleichkommt. Die Figur konnte sich gegen ihre Angreifer zur Wehr setzen und stößt dennoch beim Fortbewegen weiterhin auf Hindernisse. Die Szene trennt Entschlossenheit von körperlicher Leistungsfähigkeit: Weggehen zu wollen reicht nicht aus, um es unter den gewünschten Bedingungen auch zu können.
Mit dem Transporter verändert sich auch der Maßstab des Problems. Nachdem die Protagonistin aus einem Zimmer entkommen ist, in dem andere Menschen über sie bestimmen, konzentriert sie sich nun auf eine viel kleinere Aufgabe. Der äußere Konflikt weicht einer Anstrengung, die sich zeigen lässt, ohne neue Feinde hinzuzufügen. Dieser Wechsel auf eine kleinere Ebene bereitet innerhalb einer von Konfrontationen geprägten Geschichte eine Pause vor.
Die Gliederung in Kapitel mit eigenen Titeln erleichtert diesen Tempowechsel. Die Episode hat das Überleben mit der Möglichkeit verknüpft, wieder handeln zu können, doch die Erzählung kann ihren Fortgang noch unterbrechen, um eine fremde Vergangenheit vorzustellen. Die Geschichte der Braut bleibt offen, während Kill Bill die Geschichte von O-Ren einführt.
Die Krankenhausszene hat auch eine Diskussion darüber ausgelöst, wie sexuelle Gewalt gefilmt wird. Stephanie Zacharek kritisierte in ihrer am 10. Oktober 2003 bei Salon veröffentlichten Rezension zu Kill Bill Vol. 1 die Mischung aus Erniedrigung, Komik und anschließender Vergeltung. Ihr Einwand richtete sich gegen die Darstellung des Übergriffs, nicht gegen die Möglichkeit, dass die Protagonistin sich verteidigt. Es handelt sich um eine konkrete kritische Einschätzung der Episode und nicht um eine Aussage über die Absichten des Regisseurs.
Diese Unterscheidung ermöglicht es, zwei Fragen zugleich zu betrachten: Was gewinnt die Figur zurück, wenn sie sich zur Wehr setzt, und welches Erleben bietet der Film vor dieser Reaktion? Das Ende einer Szene macht nicht ungeschehen, auf welche Weise sie die Bedrohung zuvor dargestellt hat. Wer beide Momente berücksichtigt, reduziert die Diskussion nicht auf eine Bilanz von Siegern und Besiegten. Die Handlungsfähigkeit der Braut und das Unbehagen, das die Darstellung des Missbrauchs hervorrufen kann, betreffen unterschiedliche Aspekte derselben Passage.