Tarantinos Schauplätze bestimmen Begegnungen und Trennungen. Ein Lagerhaus kann eine Krise einschließen, eine Straße die Bedrohung erleichtern und ein Zufluchtsort die Flucht vor Fremden unmöglich machen.
Die Stadt entsteht durch Wege und Räume
Los Angeles erscheint in Reservoir Dogs als fragmentierte Stadt. Das Publikum sieht ein Café, Straßen, Fahrzeuge und das Lagerhaus, in dem die Räuber versuchen, sich neu zu sammeln. Der Film muss kein vollständiges Bild der Stadt vermitteln, damit diese Fragmente stimmig wirken. Das Lagerhaus bündelt den Konflikt gerade deshalb, weil die Figuren dort nach einer Handlung eintreffen, deren Verlauf wir nicht durchgehend gesehen haben.
In Reservoir Dogs soll der Treffpunkt dazu dienen, die Kontrolle zurückzugewinnen. Doch die Ankunft von Verwundeten, Verdächtigen und den Verantwortlichen für den Plan macht ihn zu einem Ort der Ungewissheit. Die Geografie außerhalb bleibt teilweise verborgen, während im Inneren unvereinbare Versionen des Geschehenen aufeinandertreffen. Der Zufluchtsort wird zu einer Kammer, in der die Erzählungen der Stadt miteinander kollidieren.
Pulp Fiction bietet ein vielfältigeres Geflecht aus Wohnungen, Häusern, Restaurants, Bars und Geschäften. Autofahrten führen von belanglosem Geplauder in eine gefährliche Situation. Die Stadt erschließt sich durch praktische Verbindungen: Wo holt man jemanden ab, wo lässt sich ein Notfall bewältigen oder warum kehrt man in ein Haus zurück? Nicht alle Wege müssen zusammen eine buchstäbliche, lückenlos rekonstruierbare Karte ergeben.
Der Pulp-Fiction-Guide hilft dabei, diesen miteinander verwobenen Geschichten zu folgen. Beim Vergleich ihrer Geografie ist wichtig, dass die Orte keine festgelegte moralische Identität haben. Ein Café kann Schauplatz eines Frühstücks und eines Überfalls sein; ein Haus kann zugleich als Wohnraum und als Ort des Drogenhandels dienen. Was die Figuren dort tun, verändert die Bedeutung des Raums von einem Moment zum nächsten.
Straßen, Grenzen und Durchgangsorte
Kill Bill weitet die Reise auf verschiedene Länder und Regionen aus. Flughäfen, eine Kapelle, ein japanisches Restaurant, ein Wohnwagen und weitere Orte markieren die einzelnen Etappen der Rache. Jede Reise verändert die Bedingungen der Konfrontation. Die Kapelle bewahrt die Erinnerung an das Massaker und wird zu einem Bezugspunkt für die gesamte Reise. Die Protagonistin betritt nicht einfach eine Reihe gleichartiger Räume: Sie trifft auf Orte, die mit dem Leben verbunden sind, das sich jeder ihrer Gegner nach dem Massaker aufgebaut hat.
In Kill Bill ermöglicht diese Geografie auch den Wechsel zwischen verschiedenen Tonlagen. Das voller Kämpfer besetzte Restaurant, die Einsamkeit der Wüste und das Haus, in dem B. B. auftaucht, wecken unterschiedliche Erwartungen. Die räumliche Entfernung verbindet sich mit Unterschieden im Ton und in den persönlichen Beziehungen. Beim Reisen geht es nicht nur darum, dem nächsten Namen auf einer Liste näherzukommen, sondern auch darum, in eine andere Art der Szenengestaltung einzutreten.
Death Proof setzt die Straße unmittelbarer ein. Autos sind Orte, an denen Gespräche geführt, Beobachtungen gemacht und Gewalttaten verübt werden. Die Möglichkeit, sich zu entfernen, scheint Freiheit zu versprechen, erlaubt es Stuntman Mike aber auch, seinen Zielen zu folgen. Pausen in Bars oder an Straßenlokalen unterbrechen diese Bewegung und ermöglichen Begegnungen, die sich später auf dem Asphalt fortsetzen.
Die Aufteilung von Death Proof auf verschiedene Gruppen und Orte verhindert, dass sich der Film auf eine einzige lokale Gemeinschaft reduzieren lässt. Die Ortswechsel verändern, welche Menschen Mike ausgesetzt sind und wie gut sie sich gegen ihn zur Wehr setzen können. Die Straße verbindet Episoden, ohne zu belegen, dass die Protagonistinnen zuvor miteinander zu tun hatten. Dieselbe Route zu nehmen, ist ein erzählerischer Umstand, keine Verwandtschaft.
Zufluchtsorte, die isolieren, und Namen, die für sich genommen keine Verbindung schaffen
Minnies Kurzwarenladen in The Hateful Eight verspricht Schutz vor dem Sturm. Diese Funktion ist untrennbar mit der Gefahr verbunden: Je notwendiger es ist, drinnen zu bleiben, desto weniger Möglichkeiten haben die Figuren, jene zu verlassen, die ihren Verdacht erregen. Die feindliche Außenwelt macht einen gemeinsam genutzten Raum zum Problem des Vertrauens und der Deutung.
Red Rock ist das Ziel dieser Reise, während Minnie der Ort ist, an dem sie zum Stillstand kommt. Die Geschichte von The Hateful Eight hängt von diesem Unterschied ab. Man muss nicht jede Straße Wyomings kennen, um zu verstehen, dass die Ankunft in der Stadt ein Verfahren wieder in Gang setzen würde, das durch die Isolation unterbrochen wurde.
Candyland und die Spahn Movie Ranch gehören zu anderen Geschichten und anderen Epochen. Ersteres ist eine fiktive Plantage im Süden der Sklaverei; Letztere verweist auf einen historischen Ort in Kalifornien, der in Once Upon a Time in Hollywood dargestellt wird. Sie als Ranches, Anwesen oder Schauplätze der Gewalt zu bezeichnen, stellt weder eine Kette von Besitzern noch ein geheimes Netzwerk unter ihren Bewohnern her.
Außerdem müssen drei Fragen voneinander getrennt werden: Wo spielt eine Szene, wo wurde sie gedreht und mit welchen anderen Geschichten teilt sie eine Kontinuität? Ein echtes Gebäude kann ein fiktives Geschäft darstellen; ein Filmset kann eine weit entfernte Stadt darstellen. Keine dieser Produktionsentscheidungen beweist, dass zwei Figuren in derselben erzählten Welt leben. Der Drehort dient dazu, das Bild zu gestalten, nicht dazu, automatisch dessen Genealogie zu klären.
Tarantinos Geografie lässt sich am besten anhand konkreter Funktionen verstehen. Städte vervielfachen Begegnungen, Straßen verlängern Verfolgungsjagden und Zufluchtsorte können die Flucht verhindern. Reale Namen schaffen Wiedererkennung, erfundene ermöglichen es, die Welt an die Geschichte anzupassen. Die nützlichste Karte bewahrt diese Unterschiede und lässt Verbindungen unkartiert, die in den Filmen nie hergestellt werden.
Weiter im Tarantino-Universum: Verbindungen, Marken und Theorien.